gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, cilvēks, kurš rakstīja mūziku Godzilai
>Šomēnes SYFY WIRE intervē dažus no labākajiem komponistiem televīzijā un filmās, lai gūtu ieskatu par tematiskajām dziesmām un partitūrām, kas mums paliek galvā ilgi pēc kredītu saraksta.
Viens no izcilākajiem filmu komponistiem vēsturē Akira Ifukube (1914-2006) ir cilvēks, kura mūzika mums joprojām asociējas ar Godzilju un japāņu filmu monstriem. Viņš ieguva vairākas klasiskās Godzilla filmas, ieskaitot oriģinālu Godzilla (1954), Mothra pret Godziļu (1964), un Godzilla vs. Destoroyah (1995), nemaz nerunājot par daudzām citām brīnišķīgām japāņu zinātniskās fantastikas filmām, piemēram Rodans (1956), Mistērieši (1957), un Gargantuas karš (1966).
Kā daļa no SYFY WIRE Sarunas ar komponistiem un, lai uzzinātu vairāk par Ifukube žanru definējošo darbu, mēs runājām ar Ēriks Homeniks , tīmekļa pārzinis akiraifukube.org , kurš raksta (ar Ifukubes ģimenes svētību) oficiālo angļu valodas biogrāfiju par komponistu, kas atrodama viņa tīmekļa vietnē.
saule ir arī zvaigžņu kopsavilkums
Ir labi zināms, ka režisors Ishiro Honda bija iecerējis oriģinālu Godzilla (1954) ir pacifistiska filma, kas uzstājās pret karu un kodolieročiem. Bet šķiet, ka komponists Akira Ifukube ļoti atšķirīgi interpretēja šo filmu un to, par ko tā bija.
Gan Ishiro Honda, gan Akira Ifukube veicināja Japānas impērijas kara centienus Otrā pasaules kara laikā ... [Bet] Ifukube [kara] laikā strādāja par Japānas valdības komponistu un zinātnieku. Viņš saņēma pasūtījumus no Japānas armijas, lai uzrakstītu dažādus cīņas mūzikas gabalus, no kuriem labs piemērs ir viņa 1943. gadā sarakstītais jūras gājiens Kishi Mai. Tajā pašā gadā Imperiālās mājsaimniecības ministrija vairāk vai mazāk piespieda Ifukube veikt zinātniskus eksperimentus ar notverto britu kara lidmašīnu DeHavilland Mosquito. Lai gan viņa muzikālie un zinātniskie centieni kara laikā bija valdības obligātu pieprasījumu rezultāts, Ifukubei nebija nekādu šaubu par to izpildi. Atšķirībā no Honda, Ifukube bija nacionālists, kurš atbalstīja Japānas militāros uzņēmumus, kas ietvēra tādu valstu kā Birmas un Filipīnu “atbrīvošanu” no Rietumu kolonizatoriem.
Protams, tieši atombumbas Hirosimā un Nagasaki izraisīja karu pēkšņi. Kad Ifukube ieraudzīja, cik izlēmīgi Japāna tika saspiesta ar ASV izcilākajām militārajām tehnoloģijām, viņš bija absolūti šokēts. Viņš nespēja noticēt, ka amerikāņi ieroču ziņā ir tik tālu priekšā Japānai. Tas viņu padarīja nomāktu un nedaudz rūgtu.
Ifukube, kurš dzimis Japānas lauku un nomaļā ziemeļu salā Hokaido, atšķīrās [no Honda]. Viņš bija pašpasludināts par “lauku zēnu”, un viņam bija interese par vecās Japānas tradīcijām, un muzikologs Morihide Katayama to kādreiz raksturoja kā “antipātiju pret (rietumu) mūsdienu pilsētas dzīves jēdzienu”. Ja Honda pieņemtu piesardzīgu pro-tehnoloģiju nostāju Godzilla , Ifukube filmu interpretēja pavisam savādāk.
Komponists lasīja filmu kā “prettehnoloģiju” un “anticivilizāciju”. Kā es jau iepriekš minēju, Ifukube kļuva nederīgs tam, ko viņš galu galā uzskatīja par nepatiesiem tehnoloģiju solījumiem, pēc tam, kad bija konstatējis, ka ASV zinātnes progresa ziņā ir daudz attīstītākas nekā Japāna. Tieši tāpēc Ifukube, izlasot rakstu, sajuta apmierinošu satraukumu Godzilla scenārijs pirmo reizi. Nosauktais briesmonis ir necaurlaidīgs tankiem un lidmašīnām, kas mēģina (veltīgi) apspiest viņa reidus Tokijā. Tas ir, Godzilju nevar apturēt ar pašu militāro tehnoloģiju, kas karā gāza Japānu. Godzilla ir pārāk spēcīga, lai to varētu pakāpeniski izmantot.
Godzilla komponistam bija arī senas, pirms rietumnieciskas Japānas iemiesojums. Filmā Godzilla ir pagānu dievs, kuru pielūdz Odo salas iedzīvotāji, kas ģeogrāfiski - kā arī pārnestā nozīmē - ir tālu no mūsdienu Japānas cietzemes. Dievs briesmonis nodarbojas ar savu biznesu okeāna dibenā, līdz viņu vardarbīgi satrauc un provocē mūsdienu cilvēka kodolizmēģinājumi. Līdz ar to viņš paceļas no dzīlēm un uzbrūk Japānai, lai sodītu šo valsti par atdalīšanos no tās tradicionālās pagātnes, lai aptvertu jaunas, svešas kultūras vērtības.
Ifikubem Godzillas raksturs bija metafora senatnes neizbēgamajai triumfai pār mūsdienu.
Vai Honda un Ifukube atšķirīgās Godzillas interpretācijas ietekmēja viņu darba attiecības filmā?
Neskatoties uz atšķirīgajiem uzskatiem par ko Godzilla domāts kā kinomākslas darbs, Honda un Ifukube filmas tapšanas laikā ļoti labi sapratās un vēlāk izveidoja diezgan spēcīgu profesionālo saikni. Noteikti, ka turpmākajos gados Ifukube grasās radīt neskaitāmas citas zinātniskās fantastikas filmas Honda Godzilla . Ifukube reiz atzīmēja, ka Honda ir viņa mīļākais režisors, ar kuru strādāt.
Īsi jāpiemin, ka Ifukubes mūzika priekš Godzilla spilgti atspoguļo viņa filmas interpretācijas. Ar visu pulsējošo ritmisko kustību un straujo bombardēšanu viņa mūzika noteikti demonstrē primitīvisma estētiku. Ifukube perfekti izsaka Godzilas pirmatnējo būtni ar agresīvi rupjām instrumentālajām skaņām.
Papildus mūzikas rakstīšanai pirmajai filmai Ifukube radīja arī Godzilas rūkoņu un viņa soļu skaņas. Tiek plaši ziņots, ka pēdas tika izveidotas, sitot tējkannas cilindru ar mezglotu virvi. Es saprotu, ka tas ir mīts.
Jā, kļūdains “tējkannas un mezglu virves stāsts” jau kādu laiku ir parādījies. Pēdas skaņas efekts patiesībā bija pastiprinātāja kārbas produkts, kas, trāpot, izlaida pērkona negaisa elektronisko atbalsi. Ifukube to atklāja nejauši. Vienu dienu ražošanas laikā Godzilla , komponists staigāja pa ierakstu studiju, kad nejauši uzdūrās šai kastītei, kuru bija uzbūvējis kāds Tonegava-san. Ifukube satrauca spēcīgā, satriecošā skaņa, ko tā radīja, stumdoties. Tas bija vislielākais gadījums: tā kā viņam tika lūgts izveidot atbilstoši iespaidīgu skaņas efektu, lai attēlotu Godzilas masīvo pēdu, kas atsitās pret zemi, Ifukube uzreiz uzskatīja, ka tas bija tikai tas uzplaukums, kas viņam bija vajadzīgs. Viņš jautāja Tonegavam, vai viņš varētu ierakstīt, ka viņš sit pa kastīti, lai radītu skaņas efektu, un viņam negribīgi tika dota atļauja to darīt.
Kas attiecas uz Godzilas rēcienu, bieži tiek teikts, ka Ifukube “uz kontrabasa stīgām uzberza ādas cimdu, kas pārklāts ar sveķiem”. Tas ne vienmēr ir nepatiess, bet es varu piedāvāt dažas detaļas, kas precizē precīzu tehniku, kuru Ifukube izmantoja, lai izveidotu šo ikonisko skaņas efektu.
Ifukube izmantoja vecu, pārspētu kontrabasu no paša Toho mūzikas instrumentu rezerves. Instruments bija tik sliktā stāvoklī, ka trūka muguras. Ifukube noņēma auklas no piespraudes kastes kontrabasa augšdaļā, bet atstāja tās piestiprinātas pie tilta uz leju. Pēc tam viņš uzdeva savam palīgam, komponistam Sei Ikeno, ar abām cimdotajām rokām satvert E stīgu, kas ir instrumenta zemākā skaņas virkne. Ar tik lielu sasprindzinājumu, kā viņš varēja savākt, Ikeno slīdēja rokas gar auklas garumu uz knaģu kastīti. Ar darvu klāto cimdu berze pret auklu izraisīja baismīgu vaimanāšanas troksni. Kad šie ieraksti tika nodoti Ichiro Minawa, galvenajam skaņas tehniķim Godzilla , viņš eksperimentēja ar lentes atskaņošanas ātrumu, lai izkropļotu kontrabasa satrauktos vaidus. Papildus tam viņš slāņoja dažādus dzīvnieku izsaukumus, kas tika ierakstīti Tokijas Ueno zooloģiskajā dārzā, lai vēl vairāk apveltītu Godzilas rēcienu ar šausminošām dīvainībām.
Kas citi mīti par Ifukube Godzilla rezultāts ir tu atmaskoji?
Vēl viens izplatīts mīts par pirmo rezultātu Godzilla filma ir tāda, ka Ifukube tai sacerēja mūziku nedēļas laikā, neredzot nevienu filmas kadru un nezinot, kā izskatās Godzila. Patiesībā Ifukube strādāja pie rezultāta vismaz vairākus mēnešus. Pirmo reizi par filmu viņš dzirdēja 1954. gada jūlijā agrīnās attīstības stadijās. Lai gan filmas specefektu režisors Eidži Tsuburaja nebija ar mieru rādīt citiem apkalpes locekļiem viņa efektu kadru steigu - plaši tiek ziņots, ka pat Hondai nebija atļauts redzēt aptuvenus kadrus Godzilla - viņš atļāva Ifukubem priekšskatīt monstru darbībā. Tāpēc komponists ne tikai zināja, kā izskatījās Godzilla, rakstot partitūru, bet arī to, kā viņš kustējās.
Aplūkojot Ifukube manuskripta rezultātu par Godzilla , jūs varat redzēt ļoti skaidri ar roku rakstītas piezīmes, kas norāda, cik ilgi noteiktām muzikālām norādēm vajadzētu ilgt, lai tās ietilptu dažādās ainās. Ifukube nebūtu varējis izdarīt šīs piezīmes, ja viņš pats nebūtu redzējis un ieplānojis šīs ainas - viņa laiks ir pārāk precīzs.
Tāpat neaizmirsīsim, ka slavenais numurs 'Lūgšana par mieru' bija jāraksta pirms tā parādīšanās filmā. Citiem vārdiem sakot, Ifukubei šī mūzika bija jāsagatavo jau laikus, jo tā filmā parādās dieģiski. Vienkārša loģika nosaka, ka viņš nevarēja sacerēt mūziku šai ainai pēc tam, kad tā jau tika filmēta - ko meitenes vispār būtu dziedājušas? Starp citu, Ifukube personīgi bija gatavs vadīt uzvedumu “Lūgšana par mieru”.
Kādus rādītājus jūs domājat pārstāvēt Ifukube labāko darbu kaiju- eiga žanrs?
Pēc Godzilla , jebkurš viņa 1950. gadu rādītājs varētu būt jūsu piedāvātā labākā saraksta. Rodans (1956) un Mistērieši (1957) abi lepojas ar fantastisku mūziku. Japānas dzimšana (1959) ir vēl viens mans personīgais favorīts - lai gan šī nav kaiju filma pati par sevi. Es domāju, ka Ifukubes 50. gadu skaņu celiņos var atrast ievērojamu svaigumu un vērienīgumu; tas sāk izkrist Mothra pret Godziļu 1950. gados Toho monstru filmas vēl bija ļoti jaunas. Es domāju, ka Ifukubes rādītāji no šī laikmeta ir tikpat labi, cik ir, jo viņš jutās vairāk eksperimentāls.
Ņemiet punktus par Godzilla un Rodans , piemēram. Lai gan viņu starpība ir tikai divi gadi, viņiem ir ļoti atšķirīgas personības. Mūzika iekšā Godzilla bieži vien ir satraucošs un neērts, turpretī Rodanā mēs dzirdam kaut ko pavisam citu. Šeit mūzika ir izteikti trakulīgāka un darbīgāka.
Līdz 60. gadu vidum Ifukubes eksperimentu periods bija vairāk vai mazāk beidzies. Ar Mothra pret Godziļu , Man šķiet, ka viņš bija atklājis savu universālo monstru mūzikas recepti un cieši pie tās pieturējās visu atlikušo desmitgadi. Ievērojot šo recepti, komponistam noteikti bija vieglāk rakstīt partitūras tādām filmām kā Ghidorah, Trīsgalvainais briesmonis (1964), Gargantuas karš (1966), un Iznīcini visus monstrus (1968) - lai minētu tikai dažus - gala rezultāts bija vispārējs muzikālās daudzveidības un radošuma trūkums no attēla uz attēlu. Tas nenozīmē, ka pagājušā gadsimta 60. gadu rezultātos nav lielisku momentu - tie noteikti ir - vienkārši, manuprāt, tie ir pārāk līdzīgi viens otram.
ES domāju, ka Godzilla (1954) ir, mārciņa par mārciņu, Ifukubes labākais filmas rādītājs. Tas tik lieliski iekļaujas attēla drūmajā noskaņojumā un lika pamatu komponista turpmākajām zinātniskās fantastikas partitūrām. Tas bija patiesi revolucionārs.
