gov-civil-vilareal.ptVai varat pateikt H.P. Lovecraft stāsts, noraidot viņa naidu?
>Parasti režisors, kas pielāgo populāru žanru autoru, slavēs, apliecinās savus geekus un apliecinās cieņu par sākotnējo radītāju. Tāpēc dzirdēt bija diezgan pārsteigums Ričards Stenlijs esiet tik atklāts un godīgs par savām sarežģītajām jūtām pret vienu Hovardu Filipsu Lekraftu, kad viņš tuvojās viena no viņa trippier stāstu adaptācijai, nolaišanās trakumā Krāsa no vietas .
“Es arī vēlējos pievērsties dažām problēmām, kas man radušās saistībā ar HPL; viņa ateisms, viņa misantrops, viņa rasisms, viņa misogyny, ”Stenlijs teica pašā augšā savu interviju ar SYFY WIRE, kad filma debitēja Fantastic Fest pagājušā gada rudenī. 'Visas šīs lietas bija jāpārbauda un jārisina tā vai citādi, un man nav bijusi iespēja ar viņu strīdēties. Es labprāt vēlētos, lai viņš būtu vakariņās un mēģinātu izvest dažas no šīm lietām. Zināmā mērā tas ir jautājums par uzticību viņam, bet citā līmenī - arī par viņa nopratināšanu. Man bija jāizvelk dažas no šīm lietām atklātībā. '
Lai nedomātu, ka režisors bija aktīvi naidīgs pret materiālu, kuram viņš tuvojas, Stenlijs ar pietāti runāja arī pret pretrunīgi vērtēto Lavkraftu, kurš bija Stenlija mātes mīļākais autors un ienāca viņa dzīvē ļoti agrā vecumā. Režisors uzskata, ka Lovecraft ir viena no 20. gadsimta nozīmīgākajām literārajām balsīm, un tas bija viens no iemesliem, kāpēc viņš adaptācijas tekstā vēlējās izsist savas sarežģītās jūtas.
Krāsa no vietas , kuras zvaigzne ir Nikolā Keidžs, stāsta par meteorītu, kas piezemējas netālu no izolētas lauku mājas izdomātas Arkham, Masačūsetsas pievārtē, sev līdzi nesot trīcošu ārpuszemes auru, kas iesūcas ūdensapgādē un sāk dīvaini ietekmēt labību, savvaļas dzīvniekus un galu galā, nemierīgā ģimene, kas tur dzīvo.
Kredīts: RLJE Films
Stāsts ir viens no Lavkrafta pārliecinošākajiem stāstiem, pat ja tajā nav iesaistīti milzu taustekļu mutes dievi. Tā vietā uzmanība vairāk tiek pievērsta psiholoģiskajām šausmām par to, ka kāds svešinieks inficē ģimeni. Daudzi cilvēki aizraujas ar mīlošajiem un gļotainajiem Lovecraft aspektiem un ignorē viņa patieso slepeno ieroci: viņa neprāta attēlojumu.
pasaules mala vecāku ceļvedis
'Lovecraft, iespējams, ir amerikāņu Kafka,' sacīja Stenlijs. 'Apsēsties uz taustekļiem ir nedaudz līdzīgi kā redzēt Kafku tikai kā prusaku puisi. Acīmredzot tur notiek daudz vairāk, ņemot vērā lietas prāta izliekšanas īpašības. ”
Stenlijs, kurš vada savu pirmo filmu kopš izņemšanas no nelaimīgajiem Dr Moreau sala , sacīja, ka viņa stāsta enkurs ir stāsta kļūdainie, nespējīgie varoņi, kas saskaras ar lietām, ar kurām viņi nespēj tikt galā. Izšķiroša nozīme bija Lovecraft mītu iekļaušanai mūsdienās, lai tas paliktu skaidrs un aktuāls drauds.
kā neļaut kādam sevi izpaust
'Man mājās ir plīša Cthulhu, ar kuru es naktī pieķēros,' viņš atzina. 'Ar Cthulhu zvans lomu spēles un lietas, Lovecraft ir kļuvis gandrīz dīvains un mājīgs. Daļa no manis vēlējās to pārtraukt. '
Lai padarītu kosmiskos draudus nepielūdzamus un biedējošus, Stenlijs saistīja ideju par šo svešo auru, kas inficē tās apkārtni, ar ģimeni, kas smagi cietusi, kad mīļotajam tiek diagnosticēts vēzis. Tas, kā krāsa inficē dabisko vidi, arī ļauj Stenlijam komentēt klimata pārmaiņas. Tas, pēc viņa domām, izraisīs Lovecraft īpašo šausmu zīmolu mājās tādā veidā, kā citas filmas nav spējušas.
Tā ir filmas psiholoģiskā puse, taču Stenlijs pārāk labi zināja, ka arī viņam ir jāpiedalās monstru frontē. Pati krāsa ir vizuāls ļaunums, bet tad ir arī tās izraisītās mutācijas, kas ir groteskākas un atgādina Roba Botina darbu par Džona Kārpentera darbu. Lieta .
Nosaukuma “krāsa” gadījumā Stenlijam bija atsauces ietvars Virgilija Finlaja mākslas darbā, kas sākotnēji tika publicēts kopā ar īsu stāstu, kurš, pēc viņa teiktā, bija “tik tuvu autora apstiprinātam radības attēlam, kā mēs var saņemt. ” Šajā gadījumā briesmonis ir vienkārši gaismas un krāsu virpulis, bet māksla ir dinamiska un atspoguļo bailes, ka cilvēki redz, kā gaisma izkļūst no akas, un zāles neprātu, ko ietekmē šī svešā lieta.
Kredīts: RLJE Films
Runājot par lietu mutāciju pusi, Stenlijs arī zināja, ka viņam šajā jomā ir jāpilda, sakot, ka būtnes izslēgšana no ekrāna nebija risinājums pat tad, ja strādājat pie ierobežota budžeta. Galu galā tas ir šovbizness.
'Pat Žokļi haizivs galu galā parādīsies, - viņš atcirta. 'Mēs joprojām ļoti spiežam aploksnes ārējās malas ar budžetu, kas mums bija, bet lielākoties mēs nodarbojāmies ar fizisko efektu palielināšanu. Mēs varējām darīt lietas, piemēram, ar leļļu marinēšanu reālajā dzīvē un pēc tam digitāli noņemot stieņus, kas slepeni kontrolēja šo lietu. ”
bfg (1989. gada filma)
Šī ir pirmā reize, kad Stenlijs spēj spēlēt ar mūsdienu efektiem. Viņš minēja, ka izstrādes laikā strādāja pie sava veida proto-MoCap tehnoloģijas Dr Moreau . Mūsdienu VFX tehnoloģija tikai pasvītroja viņa mīlestību pret vecmeistariem, piemēram, stop motion ekspertu Reju Harhauzenu.
'Ja Harhauzens tagad strādātu, es domāju, ka viņš spētu kādu savu darbu pilnveidot tā, lai jūs vairs nevarētu pateikt, kā tas tika darīts,' sacīja Stenlijs. 'Ar optisko salikšanu un vizuālu izplūšanu mēs varētu apturēt kustību tagad tādā veidā, kas ir gandrīz nevainojams.'
Bet vai nepilnības bija daļa no Harhauzena šarma - vai kāds līdzīgs specefekts? In karalis Kongs , piemēram, kuru animēja Harhauzena mentors Villiss O'Braiens, Konga kažokāda šķiet dzīva, nepārtraukti mainās, un tas ir pateicoties radītāja burtiskajai rokai. O'Braiens smalki pārvietoja kažokādu uz Kongas lelles katru reizi, kad viņš to pārvietoja nākamajam kadram.
Stenlija acis iemirdzējās, pieminot Kongu, kuru viņš pasludināja par savu visu laiku mīļāko filmu.
'Es to redzēju pirmo reizi, kad man bija četri gadi, un beigās joprojām izplūdu asarās,' viņš teica. 'Manuprāt, tas emocionāli saista spēcīgāk nekā krustā sišana. Kongs uz Empire State Building ir viens no visspēcīgākajiem, ikoniskākajiem attēliem, ko jebkad ir radījusi mūsu kultūra. Mana sirds joprojām ir kopā ar lielo pērtiķi. '
Kredīts: Warner Home Video
Atkāpjoties no runām par kažokādu specefektiem, viņš atzina, ka tā ir viena no jomām, kur viņiem vienkārši nav budžeta, lai to izveidotu Krāsa no kosmosa izskatās reāli vai nu digitāli, vai ar praktiskiem efektiem. Gardneru ģimene audzē alpakas, un, kā jūs varat iedomāties, šie nabaga dzīvnieki gluži nespēj tikt cauri filmai.
kas nav neviena cilvēka debesis novērtēts
Zinot, ka viņi kaut kādā veidā tēlos mutācijas alpakas, tika pieņemts lēmums padarīt monstru versijas bez kažokādām (vai “kailām”, kā teica Stenlijs). Gala rezultāts noteikti ir satraucošs, un tas var būt saistīts ar budžeta ierobežojumiem, kas galu galā ir radošs ieguvums.
Spiediens, veidojot vērienīgu filmu ar ierobežotu budžetu, ļoti noslogotu lielāko daļu režisoru. Stenlijs nebija imūna pret šo stresu. Patiesībā, dienu no dienas šajā galvas telpā bija ietekme uz režisora neapzināto prātu.
'Mani vajāja sapņi visā ražošanas laikā un jo īpaši pēcražošanas periodā, jo negulēju gandrīz pietiekami,' viņš atcerējās. 'Šajos sapņos krāsa aktīvi parādījās un lika man censties vairāk, lai tā izskatītos skaistāka un labāk paveiktu tās laišanu pasaulē.' Tas bija līdzīgi: „Padari mani skaistu, tāpat kā es izskatos tagad, kamēr es tevi pārņemu. Es atceros, ka sapnī skatījos uz savām rokām un redzēju, kā manta deg no manas miesas. Tas sāka ietekmēt mūs. '
Un tas runā par H.P. Lovecraft. Lai arī cik problemātisks būtu vīrietis, nenoliedzami, ka viņa darbam joprojām ir spēks pakļūt zem mūsu ādas un tur palikt.
Ričarda Stenlija Krāsa no vietas tagad ir kinoteātros.
