gov-civil-vilareal.ptTors: Ragnaroks izmantoja pārsteidzošas jaunas tehnoloģijas, lai parādītu Valkīrijas cīņas
>Viens no jaunajiem varoņiem, kas tika ieviests Marika kinematogrāfiskajā Visumā Taika Waititi filmā Tors: Ragnaroks ir Valkīrija, Asgardijas karotāja, kuru atveido Tesa Tompsone. Viņa ir svarīga daudziem sociālie iemesli , un tā ir arī daļa no neticamākajiem vizuālo efektu ainas filmā .
Satriecošā palēninātā atmiņā mēs redzam, kā Valkīrija un viņas karavīri, uzņemot ļauno Helu (Keita Blanšeta), brauc ar majestātiskiem lidojošiem zirgiem. Lai panāktu atšķirīgo un apzināti dezorientējošo lēnas kustības ainu-kas parāda zirgu ierašanos, Hēlas atriebību ar nāvējošiem asmeņiem un daudzu karotāju nogalināšanu-filmu veidotāji sadarbojās ar Satellite Lab, jaunas uztveršanas tehnoloģijas izgudrotāju, kas apvieno kustību. gaisma ar ātrgaitas attēlveidošanu. Vizuālo efektu studija Rising Sun Pictures pēc tam uzņēma šo kadru un pēdējām ainām pievienoja ievērojamu VFX.
Gaismas kustība, ātra
Tors: Ragnaroks vizuālo efektu vadītājs Džeiks Morisons apraksta tehnoloģiju, kas ļāva fotografēt lēnām, kā “kā jauna laikmeta ložu laika versiju”, atsaucoties uz daudzkameru masīvu, ko izmanto, lai filmētu slavenās ainas Matrica . 'Bet,' atzīmē Morisons, 'tā kā lodes laiks ļauj iesaldēt mirkli laikā un pēc tam pārvietot kameru neiespējamā ātrumā, attēlojot to visu reāli, tas burtiski atgādina tā 180 grādu versiju.'
zvaigžņu kari pēdējie novērtētie džediji
Patentētā Satellite Lab tehnoloģija tiek saukta par DynamicLight. Līdzdibinātājs un vizuālais mākslinieks Karlo Van de Rērs pastāstīja uzņēmumam SYFY WIRE, ka vēlas izveidot rīku komplektu, lai kontrolētu un spēlētu laika un telpas attēlojumu filmu uzņemšanas laikā. Es gribēju pārvietot gaismas avotus tik ātri, lai pārējā pasaule stāvētu uz vietas, dodot mums iespēju pārvietot gaismas avotus laikā apturētā pasaulē. ”
veselā saprāta mediji dzimst zvaigzne
Filmēšanas laikā izmantota satelīta laboratorijas iekārta.
Van de Rērs kopā ar Stjuartu Raterfordu (Waititi un Jemaine Clement's līdzzvaigzne) nodibināja satelītu laboratoriju Ko mēs darām ēnās ) un Matias Corea (tiešsaistes portfeļa vietnes Behance līdzdibinātājs). Viņi izstrādāja veidu, kā pārvietot gaismas avotu ar ātrumu 10 000 pēdu sekundē - tas ir astoņas reizes lielāks par skaņas ātrumu.
'Gaismas avotu ātrumu un paātrinājumu kontrolē ar programmatūru, lai kustību ainā un gaismas avotu kustību varētu pielāgot kā neatkarīgus mainīgos,' skaidro Van de Rūrs.
Ainas filmēšana
elle vai augsts ūdens novērtēts r
Priekš Tors: Ragnaroks , Satellite Lab iekārta bija 20 nepāra metru plats tērauda kopņu gredzens, kas apturēts virs aktieriem. Kopnei bija pievienoti vairāk nekā 145 karstās kurpes uzplaiksnījumi.
'Viņu uzrakstītā programmatūra efektīvi sinhronizē katru zibspuldzi vienā darbības rāmī ar ātrgaitas Phantom kameru,' skaidro Morisons. 'Mēs fotografējām ar Phantom Flex4K ar ātrumu aptuveni 1000 kadri sekundē, un notiek tas, ka jūs iegūstat šo brīdi, kad laiks palēninās līdz neticamai zupai. Jūs sākat patiešām biezu, slo-mo darbību, bet tad, gandrīz neiespējami, gaisma faktiski tajā brīdī izdara pilnu 360 grādu cilpu ap aktieriem. ”
Uzņemšanas vietā tas viss notiek vienā mirklī ('Tas ir gandrīz kā modes šaušana, kad zibspuldzes izslēdzas,' saka Morisons). Bet, kad materiāls tiek atskaņots, šis brīdis tiek pagarināts, un katrā zibspuldzē tiek iegūts viens kadrs, kas nozīmē aptuveni piecas sekundes katram zibspuldzes uzliesmojumam.
Tompsons un Blanšets izpildīja savas ainas, zinot, ka izšķirošais brīdis ir jāfiksē tikai šajos īpaši īsos brīžos, kas, pēc Morisona teiktā, bija liels izaicinājums.
'Jūs būtībā mēģināt saspiest šos neticamos aktiermeistarības sitienus un uzstāšanās mirkļus burtiski mazāk nekā pussekundē. Tad, kad jūs to atskaņojat, tas izstiepj šo brīdi, un, tā kā gaisma spēlējas apkārt, tas patiešām modelē seju, un jūs patiešām varat redzēt visu, kas tur notiek. Es domāju, ka tur ir izveidoti daži skaisti attēli. '
ceļojošo bikšu filmas māsa
Īsti un CGI zirgi
Visi mirkļi tika filmēti pret blūza ekrānu un pat ietvēra īsta zirga iemūžināšanu daudzu priekšā, kas beidzot izdaiļotu ekrānu. Trešais stāvs palīdzēja priekšskatīt vai “ieplānot” zibatmiņas ainas, lai tās varētu precīzi uzņemt. Tā kā tika filmēts tikai viens zirgs, previs varēja parādīt, kā uzņemt vairākus viena zirga leņķus, lai tos varētu dublēt. Daudzi zirgi un jātnieki arī tika pilnībā ģenerēti datorā, pateicoties Rising Sun Pictures centieniem.
Morisons saka, ka ainā, kurā vienmēr bija daudz CGI, bija svarīgi, lai tur būtu pēc iespējas vairāk reālas fotogrāfijas. 'Ainā ir CG zirgi, bet, ja viss ir CG, es domāju, ka jūs zaudējat daļu no DNS, kas ir' īsts '. Tas bija patiešām aizraujoši, lai varētu to nedaudz pavirzīt tālāk, šaut ar īstiem jātniekiem, īstiem zirgiem - mēs vēlāk uzlicām spārnus un veicām CG fonus. Fonā krīt tāla Valkīra un pat zirgi, kurus mākslas nodaļa uzbūvēja kā skaisti detalizētas trīs pēdas garas zirgu maketes, kuras mēs metām uz vadiem un šaudījāmies ar platformu. ”
Fotografējot vienu konkrētu ainu no atmiņas, Morisons bija histērijā. Tas ir šāviens, kurā Valkīrija palēnināti krīt uz muguras ar bangojošu apmetni.
'Tas patiesi bija saistīts ar to, ka es fotografēju aptuveni 20 dažādus brīžus, kad Valkīrijas triku izpildītāji atrodas uz batuta. Viņi lec augšup, veic lielu atlēcienu, iet atlēcienu, vēl vienu atlēcienu, dodas lielā lēcienā, pēc tam ieslēdzas beigtas pīles krišanas režīmā, kurā brīdī uz pogas būtu Karlo Van de Rūrs un iemūžinātu šo brīdi. Tam nav CG apmetņu vai tamlīdzīgi. Tas ir faktiskais kadrs, bet tas bija tik veiksmīgs, ka mēs to beidzot izmantojām mārketingā un, protams, arī filmā. ”
