gov-civil-vilareal.ptPēc epizodes: terora EP un aktieri atklāj filmas “Zvirbulis bezdelīgas ligzdā” noslēpumus
>Filmā “Zvirbulis bezdelīgas ligzdā” ir izveidota skatuve uz pavisam jauno sezonu Terors . Šis pilnīgi atšķirīgais stāsts, kas norisinās Amerikā pēc Pērlharboras, maina mitoloģiju no drūmās Arktikas uz drūmo realitāti, kāda ir japāņu amerikāņu nožēlojamajai situācijai, sākoties Otrajam pasaules karam.
Tāpat kā mēs to darījām ar 1. sezonu, SYFY WIRE būs ekskluzīvas intervijas ar grupas radošo komandu Terors: bēdīgi , ieskaitot izpildproducentu Aleksandrs Vū un viņa dalībnieki un komanda visu sezonu, lai iegūtu dziļākus stāstus par to, kā tika veidotas atlasītās 10 sēriju sezonas epizodes.
** SPOILER BRĪDINĀJUMS! Spoileri zemāk par pirmo sēriju Terors: bēdīgi ! **
Terors: bēdīgi 2. sezona, Zvirbulis bezdelīgas ligzdā ”(kredīts: AMC)
Pirmizrādes epizodē auditorija tiek iepazīstināta ar Nakayama ģimeni Terminal Island, Kalifornijā. Henrijs (Shingo Usami) un viņa sieva Asako (Naoko Mori) ir Japānā dzimuši imigranti jeb Issei Amerikā, savukārt viņu dēls Česters (Dereks Mio) ir amerikāņu dzimtā jeb Niseja. Jau piedzīvojot arvien pieaugošo paaudžu plaisu, pilots prasmīgi izklāsta tradicionālās un pārdabiskās saites ar Veco pasauli, ko Česters noraida, bet, atrodoties tējas lasītājā Yuko (Kiki Sukezane), nonāk savrupā.
Terors: Bēdīgi 'Zvirbulis bezdelīgas ligzdā'
Drūmā vietā, kur mēs esam liecinieki kopienas dziedniekam Masaja Furujam (Yuki Morita) izdarīt pašnāvību, nosakot atdzesējošu posmu:Alekss Vū, izpildproducents/šova vadītājs: [Šī aina] bija kaut kas tāds, ko mēs gribējām no paša sākuma. Tā bija izrādes vizītkarte, poētiska un jauka, bet tajā pašā laikā šausminoša, rāpojoša un satraucoša. Tas nosaka toni visai izrādei un nosaka, ka izrādei ir vizuālā valoda.
mans mazais ponijs: equestria meitenes
Varbūt tā bija pirmā aina, ko biju iedomājusies. Man bija kafija. Patiesībā es intervēju mūsu pētnieku Danielu Roderiku. Mēs runājām, un es teicu, ka es gribu kaut ko patiešām šausminošu, piemēram, viņa iebāž matu spieķi ausī. Tieši kā vietturis. Bet mēs tiešām nekad nevarējām izdomāt neko labāku par to. (Smejas)
Skaņas dizains ir arī šīs [ainas] būtiska sastāvdaļa. Tik daudz no tā ir tajā, ko dzirdat, tikpat daudz kā redzamajā. Ir divas lielas sastāvdaļas. Viens no tiem ir mūsu komponists Marks Korvens, kurš, iespējams, ir vislabāk pazīstams ar savu darbu Ragana , kas, manuprāt, bija tikai virtuoza partitūra. Viņš bija vienprātīga izvēle starp mani un Josefu (Kubota Wladyka), mūsu režisoru, un Toniju Tostu, mūsu EP. Mēs visi domājām: “Mums ir jāpaņem puisis Ragana , 'jo tas ir tik subjektīvs rādītājs. Ar to es domāju, nevis sniedzu orķestra fonu vizuāli ekrānā notiekošajam, tas jūs ieved personāžos un ir fonētisks iespaids par varoņu pārdzīvojumiem. Un dažreiz tas pat neizklausās pēc mūzikas. Kad cilvēki ir ļoti nemierīgā prāta stāvoklī, tas ne vienmēr iznāk ļoti salikts, un mēs gribējām to konstatēt jau no paša sākuma, kā jūs redzat šajā atklāšanas ainā. Rezultāts kļūst arvien satraucošāks un satraucošāks, jo Masayo iet tālāk un tālāk.
No skaņu dizaina viedokļa mūsu skaņu dizaineri paveica ievērojamu darbu, veidojot pasauli, kas šobrīd šķiet ļoti mierīga, bet tad mēs burtiski ieejam varoņa galvā. Man bija ļoti svarīgi, lai skaņa pilnībā izgrieztos, kad viņa iebāza matu šķipsnu ausī, jo tā vienai caurdur bungādiņu, bet arī nogalina. Viņa neko nedzird, tāpēc tas vienkārši nonāk mirušā klusumā. Tā vietā, lai punktu skaits mainītu brīdi no ārpuses, rezultāts ir vienkārši, ļoti subjektīvi, no iekšpuses, un brīdī, kad viņa nomirst, viņa neko nedzird.
Eidži Inoue kā Hideo, Alekss Šimizu kā Toshiro Furuya, Džordžs Takei kā Yamato-San, Miki Ishikawa kā Amy Yoshida, Lee Shorten kā Walt Yoshida, James Saito kā Wilson Yoshida, Hira Ambrosino kā Fumiko Yoshida, Naoko Mori kā Sako Nakayama, kā Henrijs Nakajama (kredīts: AMC)
Par Terminal Island kopienas realitātes radīšanu un sērijas izskatu:
Džordžs Take i, Yamato-san un sērijas konsultants: Mēs [šāvām] secīgi. Mums šeit ir termināla sala, LA ostā, bet mēs atradām aukstu vietu [Kanādā]. Tur mēs uztaisījām pirmo bēru ainu. Vismaz mums bija pienācīgas drēbes. Kad bijām aizturēšanas nometnē, drēbes mūs neaizsargāja. Mēs burtiski drebējām. Cilvēki labāk tic šiem drebuļiem!
JR Hobkers, kostīmu mākslinieks: Mums bija ļoti saspringta pieeja starp visiem mūsu departamentiem, jo šausmu žanrs galu galā ir saistīts ar pārliecinošiem attēliem kamerā. Bet tas ir arī emocionāls, psiholoģisks konteksts, ko veido mūzika, varoņi, sižets un vizuālie elementi, kas ietekmē jūsu psihi. Alekss patiešām palīdzēja ganīt mūs visus ciešā saziņā. Mūsu direktoram Jozefam (Kubota Wladyka) būtu krāsu paletes sanāksmes, kurās mēs vienkārši ienāktu un runātu par krāsu emocijām, un kur mēs gatavosim izcelt noteiktas krāsas un emocionālo kontekstu, lai uzlabotu šīs ainas psiholoģiju. [Fotogrāfijas direktors] Džons Konrojs lika mums veikt krāsu testus, kas bija patiešām informatīvi, un viņa labās acs dēļ es zināju, ka tekstūrai būs patiešām liela nozīme, kā viņš vēlējās to uzņemt, un radīt faktūras, kas varētu justies zemapziņā, kā rētas.
kā lietot eņģeļu skaitļus
Dereks Mio iekšā Terors: bēdīgi
Par to, kā tērpi radīja vizuālu paaudžu nošķiršanu:
J. R. Hobekers: Česters patiesībā ir nedaudz salikts pie Toyo Miyatake, kurš nometnēs bija neticami japāņu fotogrāfs. Viņš iet līdzās Dorotejai Langei un Klemam Albersam, bet visi ir mazāk pazīstami ārpus japāņu kopienas. Toyo Miyatake ir daži no izteiksmīgākajiem, sirsnīgākajiem attēliem no nometnēm, jo viņš bija nometnes iekšienē.
Starp Henriju un Česteru viņi būtībā personificē šīs paaudzes: Issei un Nisei. Ar Dereku mēs ļoti vēlējāmies, lai publikai būtu izkāpšanas punkts, lai viņi justos tik ļoti atšķirīgi. Lai gan vizuāli viņš joprojām izskatās kā tēvs, viņš valkā ļoti amerikāņotu sporta apģērbu. Viņam ir džinss. Mēs atradām rūtainu jaku ar ādas piedurknēm, kuras jūs redzat viņu valkājam tik bieži. Mēs to atklājām Sears katalogā 1943. gadā, un mums tas bija tieši tāds pats. Bet mēs to izvēlējāmies, jo lielākā daļa no tā, ko viņš valkā, liecina par šo nākamo paaudzi, kas asimilē un pārņem amerikāņu pieredzi.
Dereks Mio, Čestera Nakajama: Armatūra bija tik interesants process ar J. R., jo viņa man pastāstīja, kā tu nēsāji cepuri, informējot, kāds tev bija noskaņojums vai attieksme. Jūs zināt, vai mala bija nedaudz zemāka, vai arī tā bija nedaudz augstāka. Tas bija patiešām interesanti, kā kaut kas tik vienkāršs kā cepure var informēt jūsu raksturu. Es centos to apzināties neatkarīgi no tā, ko valkāju.
Par tradicionālo Yuko izskatu ainā, kurā Hideo Furuya (Eiji Inoue) zaudē redzi:
J. R. Hobekers: Pirmo reizi ieraugot Yuko, ir obi kaklasaiti sauca par tolaik ļoti populāro bungu, un tas būtu bijis visuresošākais obi tu būtu redzējis. Tam, ka viņa to nenēsā, jau vajadzētu būt nelielam rādītājam.
Par ātru Čestera un Lūza attiecību pārdošanu:
Dereks Mio: Filmēšanas sākumā mums bija daži mēģinājumi ar pirmo režisoru, tāpēc mēs varējām runāt par šīm lietām: cik ļoti viņi viens otru mīl un kāds ir viņu aizmugures stāsts? [Parādīt to] bija ļoti, ļoti izaicinoši, un man nepārtraukti bija jājautā cilvēkiem: “Vai tas bija tik labi?”, Jo tas ir tik svarīgs brīdis tik svarīgās attiecībās. Tas ir grūti, kad pirmo reizi redzat viņus kopā un vēlaties tos nodibināt uzreiz.
Par spoku piestātnē aiz Čestera un Eimijas (Miki Ishikawa):
Alekss Vū: Es gribēju stādīt izrādi ar dažām Lieldienu olām žanra cienītājiem. Bet tā ir arī žanra stilistiskā iezīme, jo kamera ne vienmēr ir šausmās. Kamera ir tur, kur tā ir, un šausmas varētu vienkārši peldēt aizmugurē. Česters un Eimija to neapzinās, bet piestātnes otrā galā kaut kas ir beidzies. Tas ir izrādes sākumā, jūs nezināt, kas tas ir vai kas tas ir, bet tas, ka kaut kas vai kāds, kas viņiem seko, ir tas, kas skatītājam, cerams, nav tikai apburošs godinājums žanram, bet rada sajūtu, ka kaut kas notiek.
ēnu darbs mudina garīgo
Kiki Sukezane iekšā Terors: bēdīgi 2. sezona (kredīts: AMC)
Par Česteri, kas bordelī meklē atbildes no Yuko:
Alekss Vū: Česters šķērso krustu no amerikānisma uz japāņu [pasauli], kas viņam joprojām ir diezgan eksotiska. Es domāju, ka Juko to zina. Ka viņa varētu mazliet vairāk manipulēt ar viņu, spēlējot eksotiku. Lieta, ko es visvairāk atceros no šīs [ainas], ir tā, ka tā patiešām bija mūsu pirmā iespēja redzēt Kiki darbā un cik viņa ir vienkārši apburoša. Es nerunāju japāņu valodā, tāpēc nesapratu, ko viņa saka, bet jūs jutāt šo Yuko magnētismu. Tā bija diena, kad mēs zinājām, ka ar šo aktrisi un šo varoni ir kaut kas patiešām īpašs. Viņai pat nav tik daudz jāpasaka. Yuko, cik viņš zina, viņa ir persona, ir dīvaini pievilcīga un viņš nezina, kāpēc viņu pievelk. Kiki to ienesa jau no pirmā brīža, tāpēc mums patiešām ļoti paveicās.
J. R. Hobekers: Es atteicos no sarunas ar Aleksu, zinot, ka vēlos sasniegt kimono tradīcijas. Mēs faktiski izstrādājām šo audumu, ko Kiki nēsā savā yurei kimono. Mēs to izstrādājām tā, lai būtu nedaudz krepēta tekstūra. Tas ir homongi, tradicionāls stils, uz kura ir neparasts raksts. Bet mēs izmantojām vasaras halāta audumu, kas ir nedaudz diafūzisks. Un tad, lai papildinātu šausmu žanru virs kimono tradīcijas, mēs padarījām to krepējošu, nedaudz līdzīgu mirušai ādai. Tas ir īpašs Terors jo bija svarīgi iedvesmot psiholoģiju un izmantot kimono tradīcijas, kas ir pārsteidzošs stāstu nesējs. Emocijas, psiholoģija, vēstures un simbolikas metaforas - tas viss ir iedzimts kimono iekšpusē. Tas ir staigājošs mākslas darbs. Un gan kimono, gan šausmu žanrs zina atmosfēras radīšanas spēku. Un tas kostīmu māksliniekam bija vienkārši garšīgi.
Par Pearl Harbor atklājiet:
1818. gada nozīme
Alekss Vū: Viena no lietām, ko es gribēju slēpt, bija tieši tas, cik tuvu bijām Pērlhārborai. Acīmredzot visu šo cilvēku prātos viņiem nav ne jausmas par Pērlhārboras atnākšanu. Česters tiek galā ar šo grūtniecību, un tas ir vienīgais, par ko viņš ir nobažījies, tāpēc, kad notiek Pērlhārbora, tam vajadzētu notikt kā šāvienam no zila gaisa. Mana sākotnējā ideja par Pērlhārboras izveidi bija atklāt ainu, kurā viņi atrodas jūras stacijā pēc tam, kad viņi ir atklājuši Stena līķi, un mēs liekam pāri avīzei, kas nav vissmākslīgākā lieta, ko jūs varētu darīt, bet mēs tiešām nošāva to. Bet tas, ko Josef un John Conroy, mūsu DP, nāca klajā, bija šis Čestera un Henrija sarunu kadrs. Virs viņiem ir šis pulkstenis, kas saka 7. decembri, ir iestatīts uz precīzu brīdi, kad notika uzbrukums, un viņiem nav ne jausmas, jo pasaule notiek apkārt. Tas bija kadrs, kas līdz šim radoši un estētiski pārsniedza to, ko es varēju izdomāt savā galvā, un tas ir lielisks piemērs visu mūsu dizaina komandas un kameru nodaļas sadarbībai.
Par valdību, kas apkopo Japānas vecākos:
Dereks Mio: Veicot šo pētījumu, es devos tieši pie savas ģimenes. Mana tante un mana vectēva māsa joprojām ir dzīva. Turklāt esmu veicis pētījumus tiešsaistē, tikai mēģinot izrakt visus stāstus. Patiesībā ir Terminal Islanders atsauksmes - saglabāšanas projekts tiešsaistē. Es saskāros ar dažām vecvecmammas un arī manas tantes intervijām. Viens no šiem stāstiem ir par to pašu nakti un pašu ainu, kurā tiek noapaļoti Termināla salas vecākie. Es uzskatu šo interviju, ko mana tante sniedza par manu vectēvu. Kad ieradās FIB, mans vecvectēvs bija kopienas vadītājs, tāpēc viņi nakts vidū viņu aizveda, un vectēvs lūdza viņus viņu aizvest. Kad mēs filmējām šo ainu, tā bija emocionāli emocionālākā pieredze, kāda man jebkad bijusi.
Kiki Sukezane Yuko lomā (kredīts: AMC)
Par šausminošo Yuko atklāšanu beigās:
Alekss Vū: Sejas ainas šūšana beigās ir vienlaicīgi šausminoša un satraucoša, bet arī mazliet atbalss pirmajai ainai, kurā jūs redzat Masayo pie grima galda. Yuko sēž pie galda un dara kaut ko sākotnēji jauku un pēc tam šausminošu un, cerams, rada dažus jautājumus par to, kas viņa ir un kāda viņa ir.
Jaunas epizodes no Terors: bēdīgi gaisa pirmdienās 21:00. ET uz AMC.
