gov-civil-vilareal.ptKāpēc nekad neatlaidiet mani tagad ir savlaicīgāks (un sāpīgāks) nekā jebkad agrāk
>Tas ir ironiski Nekad nelaid mani vaļā tika pilnībā ignorēts, kad šonedēļ tika publicēts pirms 10 gadiem, bet nesenie notikumi sāpīgi, diemžēl, ir padarījuši to aktuālāku tagad nekā jebkad agrāk.
Režisors Marks Romaneks un adaptējis Alekss Gārlends ( Bijušā Mačina ) no Kazuo Išiguro 2005. gada distopiskā zinātniskās fantastikas romāna, Nekad nelaid mani vaļā pastāv pasaulē, kas ir ļoti līdzīga mūsējai - pasaulei, kas piešķir dzīvībai prēmiju, vienlaikus uzskatot to (un tās galvenās sastāvdaļas) par neko citu kā rezerves daļas. Pateicoties 1952. gada eksperimentam, cilvēcei ir izdevies pagarināt paredzamo dzīves ilgumu pēc 100 gadu vecuma. Šī eksperimenta rezultātā tika audzēti kloni, kurus sauc par donoriem, lai nodrošinātu dzīvībai svarīgus orgānus tiem, kas tos var atļauties. Cilvēki tiek Xeroxed, dzīvojot paralēli tiem, kuriem kādreiz būs nepieciešami orgāni un audi, kas šiem donoriem ir jāizdzīvo - ar izmaksām par dzīvību, kuras pastāvēšana kalpo tikai izejmateriālam, kad tas sadalās.
Tā kā pandēmija (lielākā daļa) mūs tur savās mājās un prom no mūsu ģimenēm, ir grūti neapšaubīt, kāpēc citi riskētu saslimt ar sevi vai citiem, nenēsājot masku ārā vai apmeklējot izplatītāji notikumi masveidā - it kā spārnos gaida rezerves kopijas, piemēram, Ketija (Kerija Muligana), Tomijs (Endrjū Gārfīlds) un Rūta (Keira Naitlija). Patiesībā viss, kas mums ir, ir mēs. Un viens otru.
Lai gan dzīves svētums šķiet nomākti zaudēts lielākajai daļai pašreizējo iedzīvotāju, tas ir ziedotāju prātā. Filmā ir rūgta ironija, ka vienīgie, kas novērtē un novērtē, cik īpaša ir eksistence (ziedotāji), ir tikai tie, kas pastāv, lai palielinātu sabiedrības mūžu, kas uzskata dzīvi par pašsaprotamu. Tas, ka viena dzīves apziņa ir atkarīga no tiem, kas paredzēti šīs dzīves pagarināšanai, izpaužas filmas sākumā, īpaši ar Ketijas raksturu. Viņas balss pārraide sniedz galvenās pasaules veidošanas detaļas, piemēram, to, kā tiek gaidīts, ka katrs donors - vārds klons nekad netiek lietots - sniegs pat četrus ieguldījumus ceļā uz pabeigšanu, kas pasaulē Nekad nelaid mani vaļā ir eifēmisms mirst. Sabiedrība un tie, kas pārrauga Ketiju un viņas draugus, izmanto šādu terminoloģiju, lai pamatotu to, ko viņi dara un kas ir jādara donoriem. Tas rada nošķiršanu, emocionālu attālumu, kas ļauj cilvēkiem, kas velk auklas, lielākoties izvairīties no nepieciešamības redzēt savas lelles kā kaut ko citu.
Donoriem ir dvēsele. Un sapņi, sirdssāpes, cerības un bailes. Tāpat kā mēs. Viņiem nekas netrūkst - tas ir visu citu apzināts atteikums atzīt vai novērtēt ziedotājus par to, kas viņi ir. Tie ir mazāki par - pat ja viņu pakalpojumi ir nenovērtējami. Lai par viņiem rūpētos kā par kaut ko vairāk nekā par ziedotājiem, ir jāmaksā tik daudz morālu izmaksu, kas ir pārāk daudz jāsedz, taču ir pietiekami, lai attaisnotu mūsu ētikas upurēšanu, lai dotu iespēju uzlabot mūsu komfortu - turpināt dzīvot ilgāk tādā veidā, kas apstiprina un nodrošina ētiskākus kompromisus. Tas, kas ir darīts, lai mūsu dzīvei pievienotu gadus, mazina šīs dzīves jēgu, jo to pagarināšana maksā to, ko uzskata par iztērējamu. Kas vispār iznīcina dzīves pagarināšanas mērķi.
gredzenu pavēlnieks karaļa reitinga atgriešanās
Vēl jo vairāk tas ir vērojams, ja redzam, cik jauni donori var būt, kad tie pirmo reizi tiek novākti. (Lielākā daļa 20 gadu sākumā). Vai arī to, ka Ketijai, 28 gadus vecai aprūpētājai, kurai vēl nav jāveic pirmais ziedojums, ir lielāka līdzjūtība un līdzjūtība pret dzīvi nekā tiem, kuru dēļ viņa burtiski dzīvo. Cilvēkam, kurš radīts laboratorijā un kuram nav vecāku, donori šķiet cilvēcīgāki nekā vairums cilvēku. Pat ja aknas, nieres un, visbeidzot, sirdis tiek izgrieztas no tām līdz nāvei, donori nekad nepazaudē redzi no tā, kam šai sabiedrībai ir pārāk viegli pievērt acis.
Hailshamā, progresīvā donoru internātskolā, kuru vada direktore Miss Emīlija (izcila Šarlote Ramplinga), Tomijs, Rūta un Ketija ir pakļauti pasaulei, kas liedz viņiem autonomijas sajūtu, vienlaikus lepojoties ar to, cik reizes katrs donors ir deva ieguldījumu šajā pasaulē. Bet pat šādās identitātes apdraudētās vietās šķietami pastāv potenciāls vienam no cilvēka dzīves raksturīgākajiem raksturlielumiem: iemīlēšanai. Šeit romantika ir burtiska pestīšana; laikam ejot, mūsu ziedotāju trio apzinās iespēju atteikties no dienesta, ja ziedotāji var pierādīt, ka ir iemīlējušies. Šī jaunā informācija nāk, kad Ketija uzjunda romantiku ar Tomiju, taču, tāpat kā abi mīļotāji, tā ir īslaicīga. Tā kā Rūta un Tomijs galu galā iemīlas un lielākajā daļā ieslodzījuma Hilshemā paliek pāri.
Mīlestība, kas varētu viņus atbrīvot, galu galā vēl vairāk saista viņu likteni. Atkal donori spēj veikt tādas pašas manipulācijas un sāpēt sirdi kā tie, kas saņem orgānus, kā mēs uzzinām kādu laiku pēc Rutas un Tomija attiecību beigām. Bijušais pāris ir vājš no ziedojumu sērijas, un Rutas sāpes papildina liela vaina par to, ka nekad nav īsti mīlējusi Tomiju. Viņai patika ideja par viņu un savtīgi pieķērās tai, lai nebūtu jācieš eksistence vienai. Šī vaina rada zināmu atpestīšanas sajūtu, jo Rūta cenšas palīdzēt Ketijai un Tomijam atjaunot to, ko viņa viņiem pirms gadiem noliedza, un novietot viņus uz atlikšanas ceļu - pirms Rūta nomirst uz operāciju galda.
Tomijs un Ketija atliek atklāt, ka Rutas vainas upuris bija veltīgs, jo nav atlikšanas. Tas viss bija daļa no vēl viena eksperimenta: izmantojot Hailshamu, lai izpētītu, vai visi donori, izņemot cilvēkus, spēj mīlēt tikai īstus cilvēkus. Ja viņiem patiešām ir dvēsele.
Šī pārtraukuma ētiskās sekas Tomijs, pirms pēdējais ziedojums viņu nogalina. Tuvojoties ziedojumu sākumam, Ketijai paliek tikšķīgs pulkstenis. Viņas aizraujošā balss filmas pēdējos brīžos saka to, ko mēs visi esam domājuši: kāda jēga ir izmantot (vai neizmantot) savu dzīvi, lai pagarinātu citus, kad katrai pusei galu galā piemeklē tāds pats liktenis? Tie visi ir pabeigti. Līdzīgi kā mums ir jājautā sev, kā nenēsāt masku vai iziet vēlās brokastis kalpo mums un kolektīvajam labumam šobrīd, laikā, kad ikdienas nāves gadījumu skaits mums atgādina, ka dzīve vienlaikus ir gan dārga, gan šķietami pašsaprotama.
Desmit gadus pēc kinoteātra iznākšanas, Nekad nelaid mani vaļā ir nepietiekami novērtēts, neatvainojošs skatījums uz to, ko nozīmē patiesi dzīvot pret tikai pastāvēšanu. Un, tāpat kā visas labas zinātniskās fantastikas, filma izmanto žanru kā spoguli, lai auditorija varētu ilgi un smagi paskatīties uz realitāti-un, cerams, iedvesmot viņus kaut ko darīt, ja viņiem nepatīk tas, ko viņi redz atspoguļojot.
Jo, ja rezerves daļas var novērtēt visas dzīves vērtību, iespējams, kādu dienu mēs arī varam.
