gov-civil-vilareal.ptHill House's Theodora vajāšanas ilgstošā nozīme
>1959. gada oktobrī Šērlijas Džeksones piektais romāns Kalna mājas vajāšana izdeva Viking Press, ātri izpelnoties lieliskas atsauksmes. Tā bija Džeksona pirmā grāmata, kas atguva savu avansu, un galu galā tā kļūs pazīstama kā viens no lielākajiem spoku stāstiem, kāds jebkad uzrakstīts. Rakstnieces veselības pasliktināšanās diemžēl nodrošinātu, ka viņa uzrakstīja vēl tikai vienu grāmatu Hill House , bet tā mantojums dzīvo šausmu cienītājiem, jo tas maina nesējus un morfus, lai tie atbilstu jauniem laikiem un jaunām auditorijām. Nesen Netflix atklāja jaunu sēriju, kuras pamatā bija romāns, un to labi uzņēma ilggadējie fani, kā arī jaunas auditorijas, kuras nekad nebija dzirdējušas par Džeksona grāmatu.
Stāsts par Kalna mājas vajāšana ir pārliecinošs daudzu iemeslu dēļ, viens no tiem ir bohēmiskā māksliniece un ekstrasense Teodora, kura pievērš, iespējams, romantisko uzmanību no skatu punkta varoņa Eleonoras. Teo ir bijis tikpat konsekvents un svarīgs nepārtrauktajam stāstījumam un dažādām interpretācijām Hill House kā pati māja, un viņa ir bijusi klāt visās jaunajās stāsta versijās, kas radušās gadu gaitā. Tikmēr viņas nozīmi šausmu cienītājiem nav iespējams pārvērtēt. Katrā izskatā Teo tika atklāti vai stingri domāts, ka ir dīvains, pat pirmajās izrādēs 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā. Maigi izsakoties, pozitīvi attēloti melni ģērbti bohēmijas lesbieši tolaik nebija īsti bieži.
Klēra Blūma un Džūlija Harisa filmā The Haunting (1963)
Daudzus gadus šausmas bija visticamāk žanrs kurā plašāka sabiedrība sastaptos ar dīvainu sieviešu raksturu. LGBTQIA rakstzīmes tika aizliegtas, stingri atturētas un izdzēstas no tekstiem lielākajā daļā mākslas un nesēju, un, protams, šo tēmu agrīna izpausme tika izmantota nelietībai. No dīvainiem vampīriem līdz Normanam Batesam līdz Danversas kundzei gandrīz jebkurš neskaidrs, zemtekstuāls queerness attēlojums būtu saistīts ar plēsonīgām un apjukušām rakstzīmēm.
Neatkarīgi no medija, stāsts par Hill House paliek daudz tas pats. Džeksona sākotnējo ideju par tekstu iedvesmoja, noskatoties interviju ar mediju grupu, kas tika nosūtīta izmeklēt spoku māju. Džeksons uzskatīja, ka viņu atlaišana un mēģinājumi spriest par spoku esamību bija maldīgi un pašapmāns. Tādējādi mums ir spoku stāsts, kurā varoņi konsekventi mēģina vienoties par to, kas, viņuprāt, zaudē savu veselo saprātu, jo Hill House spoki mudina viņus strīdēties un apdraudēt sevi, mēģinot tos turēt uz visiem laikiem. Džeksonam strīdēties ar sevi par spoku esamību, nevis par to, kā tikt galā ar spokiem, drīzāk cīnījās ar simptomiem, nevis ar slimību.
Eleonora un Teo ir sievietes, kuras tiek ievestas, lai secinātu, vai Hill House ir patiešām spokos. Eleonora bēg no drūmās dzīves kā mūžīgā uzmundrinošā kalpone savai māsai un svainim. Pēc tam, kad viņa ir saņēmusi doktora Montague (kura vārds ir mainīts uz Markway 1963. gada filmā) uzaicinājumu uz Hill House, viņa nozog ģimenes automašīnu un dodas viņu satikt. Tomēr viņa vispirms iepazīstas ar Teo, mākslinieku, kurš tikko bija izgājis “strīdu ar istabas biedru”, un tas skaidri norādīja uz īslaicīgu šķiršanos ar savu dzīvojošo draudzeni.
Šērlija Džeksona romānā dinamika starp Teo un Eleonoru ievērojami atšķiras no pēcpārbaudēm. Eleonora Teo pieķeras daudz vairāk nekā citiem varoņiem. Teo ir vienaldzīgs pret Nell simpātiju, lai gan grāmatas laikā Teo vairākas reizes tiek uzskatīta par lesbieti, it īpaši, ja viņa nejauši maldās par savu draugu, ar kuru viņa koplieto dzīvokli. Kad Nels viņu attur jautāt: vai esat precējies? Pirms atbildēt noliedzoši, Teo pieturas pie jautājuma. Tā kā māja kļūst arvien ļaundabīgāka un Nella turpina apšaubīt savu veselo saprātu, viņa paziņo Teo, vienā brīdī skaļi nolemjot sekot Teo atpakaļ uz viņas dzīvokli pilsētā, kad beidzas viņu laiks Hill House. Teo ir pārsteigts un maigi atsakās no viņas, bet Nels uzstāj.
Pirmā romāna adaptācija būtu Roberta Vise 1963. gada versija, kurā liela daļa stāsta ir tāda pati, bet temps ir daudz ātrāks. Gudrais uzņemties Teo ir satriecošs un viegli garlaicīgs; viņa monopolizē telpas uzmanību ar savu šķietami piepūles izlūkošanu un ieskatu. Viņa lepojas ar savu psihisko spēju izmantošanu, lai uzminētu, ko cilvēki teiks, pirms viņi to pateiks, un ir noskaņota, kad Nella ar viņu nesadarbosies. Nella joprojām ir fiksēta uz Teo, taču viņas jūtās ir papildu atbaidīšanas elements. Māja pasliktina Nella rīcību, un viena no pazīmēm, kas liecina par viņas pieaugošajām dusmām pret grupu un lojalitāti pret māju, ir asais tonis, ko viņa uzņem kopā ar Teo, kuru viņa sākotnēji ļoti mīl. Teo ir ievainota un apjukusi Nella neapmierinātības dēļ, bet joprojām ir apņēmusies palīdzēt viņai līdz galam.
Tiek uzsvērta Teo dīvainība, bet Nella samazinās. Nella interesējas par ārstu Markveju, un Teo ir greizsirdīgs. Kad Lūks mēģina masēt viņas plecus, viņa zaudē savaldību un pieprasa, lai viņš nenovērš rokas. Tikmēr viņa neizrāda šādas vilcināšanās ar Nellu, vedot viņu aiz pleciem un mīļi nomierinot. Nels un Teo ir pretrunā viens otram pēc tam, kad Teo bez šaubām paziņo Markvejam, ka viņš ir atbildīgs, ja ar Nelu kaut kas notiek, un Nels sauc Teo par nedabisku un vienu no dabas kļūdām, kas skaidri norāda uz homofobisku riebumu pret Teo. Tā laika standartiem, īpaši šausmu filmā, šī aina tiek izskatīta ļoti līdzjūtīgi. Runājošais Teo mēģina atbildēt, bet neizdodas.
Klēras Blūmas Teo ir galīgs priekšstats par raksturu, un ir svarīgi skaidri pateikt, ka tēlojuma panākumi lielā mērā ir saistīti ar Blūma neticamajām aktiermeistarībām. Viņas ekrāna intensitāte un veids, kā viņas acis pārvietojas pār katru priekšmetu katrā istabā, šautriņas starp cilvēkiem, kad viņi runā, bet koncentrējoties uz Nellu, atklāj vairāk par viņas raksturu nekā gandrīz jebkura skripta līnija.
Klēra Blūma un Džūlija Harisa filmā The Haunting (1963)
Filmas 1999. gada versiju kritiķi kopš tās izlaišanas ir aplūkojuši diezgan regulāri, un ir taisnība, ka stāsts ir daudz seklaks un pieļauj daudz smagu kļūdu stāstā, kas galvenokārt ir zināms kā pētījums. un smalkums. Šī Teo versija tika attēlota kā maigāka nekā gudra vai forša, un viņas psihiskās spējas ir pazeminātas. Tāpat pievilcība starp viņu un Eleonoru ir daudz neskaidra, un tā krīt diezgan līdzena. Tas ir žēl un kaitē filmai, jo dinamika starp Teo un Nelu vienmēr ir viena no interesantākajām stāsta daļām. Bez šīs dinamiskās skaņas dinamikas, uz kuras balstīties, un 90. gadu tendences izskaidrot visas sižeta detaļas, filmai nebija lielas izredzes.No otras puses, nesenajam Netflix seriālam izdevās doties interesantos jaunos virzienos, vienlaikus paliekot uzticīgam Teodora pastāvīgi mainīgajam raksturam. Šajā stāstā Crain ģimene pārceļas uz Hill House, cerot to pārvērst, taču pieci bērni (ieskaitot varoņus Nellu un Teo, kuri tagad ir māsas) nevar atmest aizdomas, ka ar šo vietu ir kaut kas ļoti nepareizs. Māte galu galā mirst no acīmredzamas pašnāvības, bet viņas vīrs un viņu bērni nav tik pārliecināti. Kā pieaugušie viņi saņem ziņas par savu māsu Nellu, kas atgriezusies mājā, lai nomirtu tāpat kā viņu māte, un viņiem visiem ir jācīnās ar atmiņām par Hill House un to, kā tas ir ietekmējis viņu dzīvi.
Šajā versijā mēs redzam daudz Teo un viņas psihisko spēju attīstību bērnībā, kā arī to, kā izskatās viņas dzīve kā dīvaina sieviete. Viņa vairs nav māksliniece, bet gan psihiatre, kas strādā ar grūtībās nonākušiem bērniem, no kuriem vismaz viens, šķiet, ir ļoti saistīts. Viņa valkā cimdus, lai pasargātu viņu no pārāk daudz citu cilvēku dzīves redzēšanas ar pieskārienu, kas neviļus aktivizē viņas psihiskās spējas. Viņas mijiedarbība ar ģimeni ir stulba un brutāli godīga, un mēs redzam, kā bailes no emocionālas tuvības nosaka lielu daļu viņas eksistences. Šī Teo versija bija sarežģīta un piepildīta ar nožēlu, kas būtu šķitusi nesaderīga ar citiem rakstura pārņemšanas veidiem. Pateicoties modernajam objektīvam, Teo ārkārtīgā jutība un drūmā izpratne par neredzamām lietām pievienoja vēl vienu leņķi senam favorītam. Keita Sīgela šajā lomā ir ikoniska un piešķir scenārijam daudz enerģijas.
Keita Zīgela kā Teo filmā “Haunting of Hill House” (2018)
Bez tam, Teo vienmēr izdodas izdzīvot pret visām izredzēm pēc stāsta beigām. Laiks, kas viņu radīja, noteikti nebija zināms, ka viņam būtu īpaši tolerants viedoklis par homoseksualitāti. Sievietes, kurām piemīt Theo personības iezīmes, gandrīz vienmēr tika ļaundarītas grāmatās un filmās 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā. Viņas loma Hill House vienmēr ir pamanāma, un zemteksts ap viņas dīvainību vienmēr ir bijis acīmredzams un sižetam atbilstošs.Filmā Theo Šērlija Džeksone radīja elegantu mākslinieku ar asu, nedaudz nežēlīgu humora izjūtu. Par savu sapņaino, maigo, galu galā zaudēto Eleonoru Teo bija kāds, kurš pielūdz un glabā slepenas jūtas un pieķeršanos. 1963. gada filmā Teo ir daudz greizsirdīgāks, un Nella par viņu rūpējas mazāk nekā viņa par Nelu. Teo pastāvīgā uzmanība Nellam un nicinājums pret citiem atšķiras no romāna, taču tā darbojas. 1999. gados Vajāšana Teo pievilcība Nellam saglabājas, pat ja tā nav tik koncentrēta kā citos. Visbeidzot, jaunākajā Netflix sērijā Teo, šķiet, ir tuvāk nekā jebkad agrāk Hill House apdzīvotajiem gariem, tomēr viņa joprojām izdzīvo un plaukst pēc izrādes beigām. Diskusijas par apglabājiet savus gejus un daudzus brutālus dīvainu varoņu nāves gadījumus turpinās, taču šajā sarunā Teo izceļas ar to, ka ir nepilnīga, kļūdaina dīvaina sieviete, kura pastāvīgi tiek pakļauta dzīvībai bīstamām situācijām, tomēr joprojām iet prom no tām, nevis attīstās, nevis attīstās. izzūd.
Daudzās viņas izpausmēs, Kalna mājas vajāšana Theo ir vērtīgs skatītāju dīvainībai, jo viņa nekad nav pārvērsta par morāles stāstu vai traģēdiju. Līdztekus tik daudziem negatīvajiem dīvaino sieviešu attēlojumiem Teo gandrīz nepārspējamā drosme, viņas izcilais personīgais stils un iespaidīgais intelekts, atmiņa un intuīcija padara viņu par vienu no visizturīgākajiem žanra dīvainajiem varoņiem.
