gov-civil-vilareal.ptGrāmata pret Fliku: kāpa
>Kāpa ir slavens kā visu laiku vislabāk pārdotais zinātniskās fantastikas romāns, kā arī 1984. gada Deivida Linča filma, kas bombardēja kasē, bet turpmākajās desmitgadēs ir kļuvusi par kulta filmas statusu. Autors Frenks Herberts ideju par šo, savu pazīstamāko darbu, ieguva, pētot rakstu par smilšu kāpām. Viņu aizrāva ideja par kāpām, kas varētu norīt veselas pilsētas.
Lai gan rakstam nebija jāredz dienas gaisma, viņa piezīmes palika, un jēdziens pārauga Kāpa . Pazīstams kā viens no dīvainajiem literatūras veiksmes stāstiem, to noraidīja divdesmit izdevēji, un pēc tam to izdrukāja automobiļu rokasgrāmatu izdevējs. Tā turpināja iegūt Nebula un Hugo balvas par gada labāko zinātniskās fantastikas romānu, un tā ir kļuvusi par vienu no slavenākajām grāmatām, kas jebkad redzētas drukāšanai ārpus žanra.
Stāsts aiz muguras Kāpa ir sarežģīts un vairāk par visu, kas attiecas uz cilvēces krustojumiem un to, kā mūsu politika ietekmē mūs personīgā līmenī. Tomēr vide, kurā tiek veikti šie novērojumi, ir tīra, klasiska zinātniskā fantastika. Stāsts seko Atreides ģimenei, kurai imperators Šadams dod kontroli pār tuksneša planētu Arrakis. Šaddamam nepatīk Atreides ģimenes patriarhs Leto un plāno piedāvāt viņam visiekārotāko un bīstamāko planētu, lai nodrošinātu Leto ģimenes iznīcināšanu un popularitāti. Leto saimniece Džesika dzemdē zēnu, vārdā Pāvils, neskatoties uz to, ka noslēpumainā māsas māsa, kas pazīstama kā Bene Gesserit, ir devusi priekšroku dzemdēt meitiņu.
Arrakis ir planēta, uz kuras atrodamas zāles, kas pazīstamas kā garšvielas, kuras ir ļoti iekārojamas, jo tās izraisa uzlabotu garīgo stāvokli. Grāmata lielākoties atsakās no sci-fi izplatītās futūristiskās tehnoloģijas, iedomājoties nākotni, kurā cilvēki ir vairāk ieinteresēti apzināties un attīstīt savu prātu, nevis atkarībā no datora. Arrakisā Fremeni, arābu brīvi aizsegtie analogi, tur mesiānisku pravietojumu, ka kādreiz nāks vientuļš vīrietis, lai palīdzētu viņiem celties un pārvarēt viņu apspiešanu. Tas noved pie daudziem diezgan apšaubāmiem baltajiem glābēju tropiem Pāvilam, kurš izrādās ir šis mesija.
Galu galā Pāvils ieņem dzīvības ūdeni, kas, kā teikts, nogalina vīriešus un ir dzerams tikai sievietēm. Viņš vairākas nedēļas krīt bez samaņas, bet, pamostoties, atklāj, ka tagad pastāv pastāvīgi paaugstinātā apziņā. Viņa māsa Alija nogalina neatlaidīgu ļaundari, kas pazīstams kā barons, un Pols kopā ar Fremenas armiju ierodas imperatora bāzē, braucot ar milzu smilšu tārpiem, kuru dzimtene ir Arrakisa. Viņš draud iznīcināt garšvielas, ja imperators neatteiksies no varas, un beidzas ar naža kauju ar barona brāļadēlu Feidu, kuram viņš ir labākais. Imperators negribīgi atsakās no savas pozīcijas. Šī šķietamā uzvara nav tās laimīgās beigas, ko cilvēks varētu uzskatīt, ka tā ir, jo viņš saprot, ka fremeni tagad ir pārāk stingri pārliecināti par viņu kā savu mesiju. Stāsts turpinās turpmākajās grāmatās, taču ar to beidzās sērija, kas tika savākta kā pirmā Kāpu grāmata.
Lai gan grāmatai un filmai ir ļoti līdzīgs sižets, notika viena īpaša rakstura maiņa. Grāmatas ļaunais barons ir homofobiska karikatūra; Kamēr viņš filmā ir tikai āksts, grāmata viņu attēlo kā pedofilu. Citos 60. gadu plašsaziņas līdzekļos netieša saikne starp dīvainību un pedofiliju bija tikai viens no daudzajiem instrumentiem, ko izmantoja homoseksualitātes nelietībai un kriminalizēšanai. Pedofilija neapšaubāmi ir noziedzīga, bet ļauno geju kāre pēc jauniem zēniem ir labi vietā visā Kāpa . Herberta personīgie uzskati ietvēra pārliecību, ka homoseksualitāte pēc būtības ir noziedzīga un ka tā ietver visu lielo civilizāciju iznīcināšanu vai sabrukumu visā vēsturē. Tādējādi pat nelietim Baronu ir grūti lasīt.
Filmā lielāks uzsvars tiek likts uz viņa fizisko atbaidīšanu. Resnums kā netikumības rādītājs ir arī satraucoša klišeja, kas nomoka gan grāmatu, gan filmu. Būtu negodīgi zvanīt Kāpa ir pilnībā atbildīgs par šiem aizvainojošajiem tropiem, kas tika plaši izmantoti un tiek izmantoti, taču, pat ja Herberts neizgudroja šīs tēmas, tie ir ļoti klātesoši un var mazināt grāmatas baudīšanu. Tāpat, lai gan Pāvila māte Džesika ir neticami satriecoša, joprojām pastāv fakts, ka viņas piecpadsmit gadus vecais dēls Pols viņu pilnībā parāda prasmju ziņā, un stāsts ir atkarīgs no pārprasta pusaudža tēla, kas izrādās būt dievbijīgam pravietim, kas ienāk sieviešu klanā un dara lietas, ko viņas pašas nekad nevarētu sasniegt. Kamēr Kāpa ir jautra un aizraujoša lasāmviela, un tajā ir daudz interesantu punktu par politikas un ekoloģijas krustpunktiem, daudzas no satraucošākajām 60. gadu zinātniskās tēmas raksturīgajām tēmām ir ļoti daudz.
Tikmēr pat kā panorāmas mediju aizstāvim ir grūti stāvēt pie Deivida Linča Kāpa . Sākumā pats Linčs to nedara. Viņš labprātāk neapspriež filmu intervijās un gāja tik tālu, ka būtībā to noraidīja, dažos griezumos pat parādoties kā slavens režisora pseidonīms Alans Smits. Ir bijuši daži komentāri par to Kāpa ir rezultāts režisoram, kurš nebija ieinteresēts zinātniskajā fantastikā, pierakstoties zinātniskās fantastikas filmas uzņemšanai, bet patiesībā tā diemžēl neizdodas arī kā mākslas nama filma. Pat Linča vispārējās stiprās puses filmā pilnībā trūkst, lai gan vājās vietas ir priekšgalā un centrā: grūti saprotams sižets, nevajadzīgi tumši kadri, murrājošs dialogs. Īsāk sakot, tā ir filma, kurā jūs patiešām iegribat mīlēt, pat ja tas ir tikai kultūras artefakts, taču šīs lielās cerības daudziem skatītājiem galu galā tiek izjauktas pēc divu stundu ļoti dīvainas montāžas izvēles un filmas, kas kļūst mazliet pārāk ieķērās ikdienišķākajās romāna detaļās, uz kurām tas balstījās.
Raksturīgi, ka tā ir laba zīme, ka režisors ievēro romānu, kuru viņi pielāgo, bet Linčs divu stundu garai filmai cenšas pārņemt pārāk daudz sižeta. Ja neesat lasījis grāmatu, stāsts izrādīsies nesaprotams. Pat garš paskaidrojums filmas sākumā no princeses Irulanas šķiet nevajadzīgi daudzsološs un neskaidrs, jo tas gandrīz pilnībā izslēdz savu mērķi. Lai gan tas ir aprakstošs, tam nav konteksta, ko viņa saka vai par ko viņa to saka.
Viens no pozitīvajiem elementiem Kāpa Filma ir tāda, ka zinātnes teorija ir diezgan aizraujoša, bet pat tas ir divvirzienu zobens. Linčs iepazīstina ar staru ieročiem, kurus darbina cilvēku balsis, bet par dīvaino ceļu rēķinu grāmatā, kas bija cīņas mākslas versija, kas balstījās uz pirmskognitīvo domu. Herberts bija ieinteresēts veidot pasauli, kas bija priekštecis tehnoloģijām, tāpēc pat tādas lieliskas zinātniskās fantastikas idejas kā Linča versijā daudzus grāmatas cienītājus sabojāja nepareizā veidā.
Grāmatā galvenā uzmanība tika pievērsta pārejai starp vairāku varoņu iekšējām domām, taču tā tika izmantota, lai sniegtu labus rezultātus, stāstot par dziļāku motivāciju vairākiem cilvēkiem katrā tikšanās reizē. Tas palīdzēja veidot stāstu un izteikt Herbertam interesējošos punktus par cilvēci un politiku. Filmā, kur šo pieeju varēja izmantot vēl lielākam efektam, tā galu galā nokrīt. Šai pieejai gandrīz nav saskatāmu iemeslu, mēs ļoti maz mācāmies no varoņu iekšējiem monologiem, un ainas tiek uzņemtas tieši tā, kā varētu uzņemt standarta dialoga ainu, izslēdzot ārkārtas vizuālās rindas, kuras, iespējams, varētu izmantot vairāk ieinteresēts režisors.
nepieciešamība pēc ātruma karstā maka 3
Kāpa patiesi ir zvaigžņu aktieru sastāvs. Ir gandrīz sirdi plosoši skatīties talantus, piemēram, Patriku Stjuartu, Virdžīniju Madsenu un Šonu Jangu, kas vienā filmā iet izniekot. Pavisam jauna Alīsija Vita parādās kā Pāvila jaunākā māsa Alija un gandrīz nozog visu filmu ar savu patieso rāpošanu, kaut arī viņa uz ekrāna parādās tikai ļoti īsu laiku. Komplekti ir arī sulīgi un ekstravaganti, bet kopumā izšķērdēti. Ainavās ir ļoti daudz sīku detaļu un domu, lai filma parādītu ļoti maz no filmēšanas laukumiem, un tā iztērēja lielu daļu sava budžeta, lai lielu stāsta daļu koncentrētu uz Arrakisu. Stings, būdams barona brāļadēla Feida lomā, lielākoties tikai tur pavada laiku. Galīgā kāršu atklāšana starp Polu un Feidu ir īsa un antiklimatiska, kas rada vilšanos. Feids ir mazattīstīts ļaundaris, un to varēja izmantot, lai panāktu lielāku efektu, it īpaši, ja to attēlo savvaļas acis, dzeloņmatains Stings, kurš, iespējams, nebija izcils aktieris, bet noteikti entuziasma pilns.
Beigas ir dīvainas un īpaši neatspoguļo romāna ekoloģisko detaļu. Pēc tam, kad Pāvils izcēlās ar uzvaru, viņš paceļ rokas un izraisa lietusgāzi pār Arrakisu. Lai gan tas ir simbolisks nobeigums, tas neattiecas uz faktu, ka šāds žests radītu pilnīgu ekoloģisku postījumu uz tuksneša planētas, kuras populāciju galvenokārt veido smilšu tārpi. Kāpa nav unikāla, jo tā ir 80. gadu zinātniskā filma ar dīvainu neizpratni par tās pēdējo punktu, taču tā liek auditorijai aizdomāties, kāpēc šī paša vēstījuma nodošanai varēja tikt izmantota cita līdzīgi simboliska, bet loģiskāka taktika. Dīvaini, Kāpa ir filma, kurā baltā pestītāja trope patiešām ir pilna riņķa, jo attiecīgais glābējs nes kataklizmu katastrofu tiem, kurus viņš glābj.
Intervijā Herbertam 1979. gadā viņš paziņoja: “Apakšējā līnija Kāpa triloģija ir: piesargāties no varoņiem. Tas ir labs punkts, un tas paliek spēkā, lasot grāmatu vai skatoties filmu. Lai gan Pāvilam filmā ir piešķirts spēcīgāks varoņa statuss, viņa panākumi grāmatā vai filmā kalpo vairāk kā brīdinājums nekā uzvara. Tas nozīmē, ka pirmās grāmatas pagaidu uzvaras būs pirmie soļi garākā ceļā uz pazudināšanu un ka apspiestā tauta, kuru viņš apgalvo, ka izglābis, galu galā vērsīsies arī pret viņu, kad viņš kļūs par to, pret kuru viņš kādreiz cīnījās. Gan filma, gan grāmata savā sarežģītībā ir zinātniskās fantastikas žanra klasika, un, lai gan ceļā ir daudz izciļņu, viņiem tomēr izdodas nodot autora sākotnējos nodomus. Deivida Linča Kāpa iespējams, nav labas filmas definīcija, taču tā savā veidā joprojām ir dīvaini svarīga.
