gov-civil-vilareal.ptRoberts Patinsons auklējās un pārdzīvoja neveiklo izvarošanas ainu Klēras Denisas filmā “High Life”
>Meistar franču kinorežisore Klēra Denisa nekad iepriekš nebija producējusi zinātniskās fantastikas filmu vai projektu angļu valodā, tāpēc viņas pirmā ieiešana žanrā ir tik piesardzīga, kā varētu gaidīt viņas darba cienītāji.
Gandrīz divu stundu darbības laikā Augsta dzīve piedāvā visas klasiskās zinātniskās fantastikas un žanra projektu lamatas: nelineāra stāstu stāstīšana; gandrīz bez vārda atklāšanas akts, kas vērsts uz mīkstu kriminālnoziedznieka (Roberta Patinsona lomā) un neliela mazuļa intīmo mijiedarbību; masturbācijas istaba, sarunvalodā pazīstama kā f ** kbox, kas aprīkota ar milzu sudraba dildo, ar kuru seksīga telpa Mengele (Džuljeta Binoša) brauc līdz vulkāniskajam psihotropajam orgasmam; neliels Ēdenes dārzs; bieža acu skalošana; un nāves neizbēgamība, jo notiesātie noziedznieki viltus apsvērumos dodas pretī melnajam caurumam.
mājdzīvnieku slepenās dzīves apskats
Kaut kā Denisa filma nav tik drūma, cik (ļoti) tumši komiska, it īpaši, ja esat tam gatavs. Tas ir arī ļoti cilvēcīgi, kā atzīmēja vienveidīgās sajūsmas atsauksmes, ko tas ir uzkrājis kopš debijas Kannās pagājušajā gadā. Denisa vēsturiski nemīl izskaidrot savas filmas, bet viņas ķiķinošā saspēle ar Patinsonu sarunas laikā ar SYFY WIRE filmas izplatītāja A24 Ņujorkas birojos skaidri parāda, ka filma tika uzņemta ar vieglu uzņemšanas vietu, ja ne kamera.
vēstulē, Augsta dzīve stāsta nolemtā sāga par kosmosa kuģi, kas piepildīts ar noziedzniekiem, kuri tika maldināti apkalpot eksperimentālu lidojumu, kurš, kā tika teikts, mēģināja iegūt enerģiju no melnajiem caurumiem. Patiesībā tie bija ražas novākšanas eksperimenti, jo Dr Dibs (Binoche), noziedznieks un neprātīgs auglības ārsts, izmanto savus šķidrumus un dzemdes, mēģinot radīt bērnus kosmosā. Lielākoties viņa sadarbojas, uzpērkot nolemtos ieslodzītos ar narkotikām, tirgojot tabletes (mēs domājam, ka tie ir kosmosa laikmeta opioīdi) par sakārtotām spermas tasītēm un novāktām olām.
Patinsona varonis Monte ir dvēseliskāks - viņš, protams, kādu noslepkavoja, bet viņš bija jauns, un tas bija par suni, ko cilvēki dod Džonam Vikam - un ir devis šķīstības solījumu. Neapmierināts par viņas notiekošo neveiksmi un nespēdams kontrolēt vēlmi pēc viņas kūstošā mūku aizturēšanas viņu vientuļā cietuma kuģa satracinošajā vakuumā, Dibs miegā piestiprina Monte, iegūstot savu ilgi apsargāto spermu, ko Deniss ļoti atklāti apzīmē ar izvarošanas ainu .
Ja ir viens veids, kā saprast Augsta dzīve , tas ir tas, ka Deniss un Patinsons vairāk smejas par šīs ainas veidošanu nekā jebkas cits - un nav grūti smieties kopā ar viņiem.
Rob, tu aktīvi vajāji Klēru, parādoties pie viņas durvīm un lūdzot strādāt kopā ar viņu. Kāpēc tu tik ļoti vēlējies ar viņu strādāt?
Deniss: Jums uz to nav jāatbild. [smejas]
Patinsons: Visas viņas filmas liekas, ka tās nav tikai tapušas ... nav sajūtas, ka režisors būtu teicis: 'Ak, es esmu profesionāls kinorežisors, es to veidoju, jo man ir jāveido filma.' Viņi visi jūtas kā maza daļa no viņas. Man vienmēr ir interesanti uzzināt, kas tas ir par režisoru, kas liek viņiem to just. Bet arī es vienmēr tikai domāju, ka izrādes, kuras viņa vienmēr saņem, tas ir visaptveroši, nevienā viņas filmā patiesībā nav sliktu izrāžu. Tāpēc es tikai vēlējos ar viņu strādāt kā apdrošināšanas polise.
Tātad Klēra, kāpēc tu teici jā?
Patinsons: Es viņai samaksāju.
Deniss: Nepagāja ilgs laiks. Tiekoties ar viņu, runājot ar viņu, es sapratu, ka izvēle ir izdarīta, vai zini? Nebija par ko domāt.
Šis projekts jau kādu laiku tika izstrādāts, bet vai bija kādas vilcināšanās vai jauna vizuālā valoda, kas jums bija jāiemācās, lai izveidotu zinātniskās fantastikas filmu?
Deniss: Man tiešām, nē. Tas bija tāpat kā jebkura filma, ko esmu uztaisījis, izņemot to, ka atrašanās vieta bija kosmosa kuģī. Bet es nekad nedomāju, wow, tas ir jauns leņķis manā dzīvē un bla, bla, bla. Vienīgais iemesls, kāpēc es mazliet baidījos, bija tas, ka tas ir angļu valodā, bet tas arī viss.
Vismaz nav daudz dialoga, tas noteikti ir palīdzējis.
Deniss: Nē, es nekad neizmantoju pārāk daudz dialoga, bet tas nav dialoga vai ne dialoga jautājums. Pat ja nav dialoga, filmas uzņemšana angļu valodā nozīmē, ka jādomā angliski. Turklāt apkalpe bija vāciete. Cilvēki man pastāvīgi saka: 'Ak, jūsu filmās nav daudz dialoga.' Bet kāda ir atšķirība, ja filma saka daudz? Dažreiz dialogs ir tikai troksnis - bla, bla, bla, bla, bla. Un tas neko nesaka, zini?
Šķiet, ka dialogs ir tagad, daudzums ir kā recepte. Ja vēlaties cept kūku, jums jāievieto 200 grami šī un tā, cukura utt. Tas ir kā balss. Vai mums vajag balss pārraidi vai nē? Tas ir liels jautājums filmā, daudz svarīgāks par dialogu. Man tas bija patiešām svarīgi.
Šeit ir diezgan daudz balss - vai tās kādreiz bija debates?
Deniss: Nē, pat pirms tikšanās ar Robu es zināju, ka ir jābūt balss pārraidei, jo es gribēju sākt ar varoni vienatnē ar mazuli.
Ne tas, ka es vispār pārbaudītu savu pulksteni, bet atvēršana tikai ar Robu un mazuli, tas ir ievērojams laika posms. Vai ir grūti likt bērnam rīkoties? Vai jūs vienkārši ļāvāt kamerai rullēt?
Deniss: Vai mēs vadām? Nē, jums ir jārada noskaņojums.
Patinsons: Ir tik grūti panākt, lai filmēšanas grupa būtu klusa. Tas bija maigākais komplekts. Bija daudz jāuztur mazulis aizmidzis, un visi, neatkarīgi no tā, kas viņi bija, nekad nevienu neskatīja. Tas bija patiešām neparasti, jo īpaši tāpēc, ka mums bija mazas mazas istabiņas, kad tas būtu bijis patiešām skaļš.
www.barbie.com/fashion-design-maker
Deniss: Kad jūs sakāt, ka mazas istabas, tās, protams, bija kinoteātrim paredzētas telpas. Tātad tas bija izgatavots no koka un tamlīdzīgām lietām, un, kad mēs sākām šaut ar mazo Skārletu, tiklīdz viņa gulēja jūsu gultā, gultā, es jutu, ka pēkšņi komplekts bija īsts. Tūlīt tas kļuva reāls. Viņa tiešām gulēja.
Kredīts: A24
Lai nopelnītu mazuļa uzticību, nepieciešams zināms laiks.
Patinsons: Pirmās pāris dienas, kad es viņu paņemtu, viņa mani pamatīgi apbēdinātu par to, ka es viņu atņēmu no vecākiem, bet es tiešām labi pazīstu viņas vecākus, tāpēc tas nebija tik grūti. Es atdotu viņu pēc šaušanas pabeigšanas, bet tad es sapratu, ka katru reizi, kad viņa tika izlauzta, viņa patiešām būtu sarūgtināta. Tāpēc es biju kā: 'Labi, es tikai palikšu pie viņas visu dienu.' Jo, ja viņa neredzēja savus vecākus, tas bija labi.
Bet tas bija arī jautājums par to, lai viņa visu laiku būtu izklaidīga. Parasti, jūs zināt, uzņemat ainu un pēc tam atstājat uzņemšanu. Bet Ķelnē, kur mēs filmējām, bija patiešām auksts, tāpēc es vienkārši palikšu filmēšanas laukumā, cenšoties stundām ilgi domāt par lietām, kā izklaidēt mazuli. Beigās nepārtraukti skrēju pa kokiem. Jums bija jādomā par jaunām lietām. Pagāja tikai divas nedēļas, un sākotnēji jūs varētu vienkārši paskatīties uz dažām lapām: 'Ak, Skārleta, paskaties uz šo lapu!' Pēc piecām dienām viņa gribētu teikt: 'Man ir apnicis skatīties uz lapām.' Un es gribētu teikt, labi, vai mēs vēl šaujam? Es trīs stundas pavadītu auklēšanos.
Viena no visapmierinošākajām lietām, ko esat darījis, kad mēģināt uzņemt ainu, bet arī mēģināt to apvienot ar to, lai viņa iet gulēt, un, ja viņa iet gulēt kadrā, tas būtu brīnišķīgi. Tas ir tāpat kā gūt perfektu mērķi.
Tad saikne ar bērnu ir labs sagatavošanās darbs.
Patinsons: Ir kaut kas dziļi traumatisks, it īpaši, ja tas nav jūsu mazulis un viņa raud jūsu rokās, jūs darīsit burtiski visu, lai apturētu viņas raudāšanu. Un viņas vecāki arī skatās monitoru.
Deniss: Beidz, tu nogalini mani, tu nogalini mani. Bija brīdis, kad viņš teica: „Es negribu kliegt pārāk skaļi.
Bija tas brīdis, kad jums ir jābūt ļoti neapmierinātam ar mazuli.
Patinsons: Tas noteikti bija brīdis, kad es uzņēmu un tad teicu: Labi, ņem viņu!
Klēra, daudzas jūsu filmas ir saistītas ar tēvu. Kas tev tajā ir interesants?
Deniss: Jo es neatceros savu tēvu kā savas dzīves mastu. Protams, es mīlēju savu tēvu, bet es domāju, ka filmu veidošanā ir kaut kas tāds, kas liek apzināties citas lietas, kuras nekad dzīvē neesat sapratis. Ja tāds puisis kā Roberts Mičums pēkšņi ir ļoti maigs pret dzīvnieku vai bērnu, kaut kā jums liekas, ka pasaule kustas, jo filmā katrs varonis ir ikonisks, vai zināt? Un, ja šis varonis dara lietas tikpat dabiski kā baro bērnu, pēkšņi tas pilnībā izmaina jūtu līdzsvaru. Tas ir skaisti.
Es domāju, ka šāda veida filmas varētu uzņemt daudzas. Jūs zināt, ka pieaugušā un bērna attiecībās vienmēr ir kaut kas atklājams. Tas neesmu es. Es neesmu tēvu apsēsts. Esmu aizrāvusies ar kino.
Kredīts: A24
grabovoi kods skaistumam
Roberts, aina, kuru tu uzņem kopā ar Džuljetu, kad viņa tevi piestiprina, un tu pārsvarā esi bezsamaņā. Kā to vajadzēja filmēt?
Deniss: Viņa viņu izvaro.
Pareizi, jā. Jūsu acis visu laiku ir aizvērtas. Cik grūti bija filmēt?
Patinsons: Nu, man tas bija diezgan viegli. Tas bija ļoti dīvaini, jo man visu laiku ir aizvērtas acis, tāpēc man nebija ne jausmas, līdz es ieraudzīju filmu. Manuprāt, tas bija diezgan iespaidīgi.
Deniss: Viņa paņēma tavu roku un tad pirkstus un tad pēdējo, ko es tev teicu: 'Varbūt tu kaut ko jūti, mazliet.'
Vienā brīdī viņš nedaudz pasmaidīja.
Deniss: Mēs veicām vienu bezsamaņas uzņemšanu un pēc tam nedaudz samaņu.
Patinsons: Tā kā viņi ir, viņi piesaista viens otru -
Deniss: Jā, viņa ir dīvaina dāma.
Patinsons: Viņš ievieš šo disciplīnu sevī. Bet patiesībā tas ir kaut kas līdzīgs, kāpēc jūs to visu darāt? Jūs varētu atrasties kosmosa kuģī, visu laiku nodarboties ar seksu ar Džuljetu Binošu. Kāda tur problēma?
Tātad, kā bija to skatīties pirmo reizi?
Patinsons: Es atceros, ka redzēju scenāriju, dialogu par to, es biju kā “W oi, labi . '
Deniss: Piepildi mani, piepildi mani Monte! [smejas]
Patinsons: Es runāju ar tulkotāju un biju līdzīgs: “Andij, es tiešām nedomāju, ka meitenes saka:“ Es vēlos, lai tu mani aizpildītu ”, es domāju, ka tā ir porno lieta. Un viņš ir līdzīgs: 'Rob, tu acīmredzot iepriekš neesi nodarbojies ar seksu ar puisi.' Es domāju, ka tas bija diezgan smieklīgi, kad viņa gāja cauri. Es to redzēju sava acu kaktiņā, kad viņa ar manu spermu rokās dreifē pa kosmosa kuģi. Manuprāt, daudz kas ir ļoti smieklīgi.
Augsta dzīve tagad ir kinoteātros.
