gov-civil-vilareal.ptProblēmas mīlas: grēku pilsēta
>'Mana pilsēta. Viņa vienmēr ir man blakus. Katru vientuļu nakti viņa ir man blakus. Viņa nav krāpnieciska krāpniece, kas ir ģērbusies kā cietuma ēsmas gabals. Nē, viņa ir veca pilsēta, veca un lepojas ar katru savu piku, plaisām un grumbām. '
Šis ļoti apšaubāmā raksta gabals nav no Grēku pilsēta . Tā ir daļa no atklāšanas stāstījuma Gars , mokoši slikti pielāgota leģendārā Vila Eiznera ikoniskā komiksu sērija ar tādu pašu nosaukumu. Ikviens, kurš ir pazīstams ar Gars stāsti zinās, ka filmai būtībā nav nekāda sakara ar Eisnera darbu. Tā ir nesaprotama, dziļi robotizēta noir tropu, misogyny un žanra pastīša kaudze, kurai galīgi trūkst pašapziņas. Tātad, protams, to uzrakstīja un režisēja Frenks Millers.
Trīs gadus pirms izlaišanas Gars , Frenks Millers saņēma jaunu fanu paaudzi un atdzīvināja kritiķu atzinību, kad viņa kino adaptācija Grēku pilsēta grafisko romānu pirmizrāde bija ļoti veiksmīga. Millers kopā ar Robertu Rodrigesu režisēja filmu, un pat Kventins Tarantīno atgriezās, lai viesi režisētu kādu ainu. Rodrigess, Millera daiļrades cienītājs, bija tik apņēmības pilns piešķirt Milleram filmas režisoru, ka viņš izstājās no Amerikas Režisoru ģildes, kuras noteikumi aizliedz šādu aicinājumu. Grēku pilsēta bija nenoliedzams panākums gandrīz visos veidos: tā pirmizrādi piedzīvoja visā pasaulē Kannu kinofestivāla sacensībās, tā ieņēmumi četras reizes pārsniedza budžetu, un atsauksmes bija visaptverošas. 2005. gadā Grēku pilsēta jutos kā svaiga gaisa elpa, žilbinoša un bezkompromisa vizualizācija par Millera cieti sakopto celulozes stilu. Izgatavots pirms trim gadiem Dzelzs vīrs mainīja spēli komiksu filmu ziņā, Grēku pilsēta jutos kā jauna virsotne tam, ko žanrs varētu darīt. Tā ir vizuāli dīvaina un hipnotiska nereālā pasaule, viscerālas ekstāzes filma, kas pilnībā darbojas pēc saviem noteikumiem.
Klasiskā noir sievietes bieži vien ir vilinošas, morāli neviennozīmīgas un divus soļus priekšā stāstā esošajiem vīriešiem. Šīs bija galvenās lomas Holivudas zelta laikmetā, aktrisēm bija iespēja būt kaut kam citam, nevis atjautībai un mājsaimniecēm. Spēlē ir smalkumi un slāņi pat lielākajā daļā krājumu stāstu. Millera darbs pēc dizaina ir daudz izteiktāks, un tam ir sava pievilcība, taču, kad runa ir par sieviešu rakstzīmju radīšanu, kas ir vairāk nekā viena īpašība, Millere pat neuztraucas. Viņa pasaulē vīrieši ir vīrieši, bet sievietes - plašas. Tas nav tik daudz retro seksisms, cik šī koncepcijas gandrīz parodiskā versija, tikai bez jokiem. Grēku pilsēta tāpat kā daudzi Millera vēlākie darbi, ievērojami samazinājās kvalitātē, jo viņa stāsti vairāk līdzinājās pašparodijai. Stulbais noir stila dialogs kļuva nesakarīgs, varoņi vairāk sakņojās pantomīmā nekā realitātē, un mākslas darbs bija gandrīz neatšifrējams. Pats Millers ir kļuvis tikai politiski labāks, un viņa darbs bieži vien ir dziļi smieklīgs, ja tas lielā mērā nav satraucošs.
Tātad, kāpēc man joprojām patīk Grēku pilsēta ? Kāpēc es turpinu pie tā atgriezties, pat ja arvien lielāki komiksu un filmu laukumi liek man saprātīgi justies neērti? Tā visa milzīgajā saviļņojumā ir kaut kas tāds, ko man ir grūti ignorēt. Basin City ir šausmu pasaule, kurā visi, šķiet, priecājas, ka riņķo apkārt visa netīrumā, kaut arī sava veida netīrumi, kas izskatās satriecoši, pateicoties Rodrigesa un Millera uzmācīgi detalizētajam darbam, lai rūpīgi atjaunotu grafisko romānu paneļus. . Tā liekas kā pasaule, kas tik tikko ir izņemta no mūsējās, lai man, iesaistoties tajā, būtu sava veida mierinošs vairogs no realitātes. Estētika pēc būtības palīdz distancēties. Reālā dzīve neizskatās tik melnbalta, tāpēc to ir vieglāk patērēt. Patiesību sakot, man patīk arī daudzi no šiem sieviešu varoņiem, īpaši Geilam. Vai tās ir smieklīgas parodijas, kas sakņojas misogēnijā? Protams, bet mēs, sievietes, esam pieradušas no slikta darba iegūt labas īpašības. Pat Frenks Millers to nevar apturēt.
