gov-civil-vilareal.ptMīlestība, draudzība un miesas autonomija filmā Never Let Me Go
>Zinātniskā fantastika jau sen ir risinājusi jautājumus par to, kas padara cilvēku par cilvēku. Stāsti ar kloniem, robotiem un mašīnām, kas ignorē stingro cilvēces jēdzienu, ir neticami populāri žanrā. Dvēseles ideja un tas, ko nozīmē tās turēšana, ir izmeklēšana, kas aizsākās laika sākumā - vai vismaz kopš rakstītā vārda sākuma. Vērtība ir iegūta no šīs abstraktās konstrukcijas, ieskaitot morāli, skaistumu un domu. Dvēsele ir būt cilvēkam, ķermeniska autonomija nozīmē brīvi pastāvēt. 2010. gada filmas varoņi Nekad nelaid mani vaļā pēdējais tiek liegts, neskatoties uz to, ka viņam pieder pirmais.
Pielāgots no Kazuo Išiguro 2005. gada distopiskā romāna ar tādu pašu nosaukumu Marka Romaneka režijā Nekad nelaid mani vaļā ir izveidota pasaulē, kas ļoti līdzinās mūsējai. Viena ievērojama atšķirība ir medicīnas atklājums 1952. gadā, kas nozīmē, ka ārsti vairs nav pretrunā ar neārstējamām slimībām: līdz 1967. gadam vidējais paredzamais dzīves ilgums ir sasniedzis 100 gadu vecumu. Attiecīgais atklājums nav izskaidrots ļoti zinātniski - vārds klons nekad netiek izrunāts -, bet personāži, kuriem seko auditorija, ir radīti, lai nodrošinātu orgānus tiem, kam tie nepieciešami. To pastāvēšanas pamatā ir rezerves daļas, lai glābtu to cilvēku dzīvības, kuri tiek uzskatīti par cienīgiem.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Tā nav situācija ērģeļu fermā, kas sastingusi gaida, kad pienāks laiks piedāvāt savas preces. Tā vietā Keitija (Kerija Muligana), Tomijs (Endrjū Gārfīlds) un Rūta (Keira Naitlija) aug, piedzīvojot tādas pašas bailes, sirdssāpes un priekus no tiem, kuriem viņi nodrošinās savas ķermeņa daļas. Autonomijas trūkums ir cietsirdīga attieksme pret viņiem sabiedrībā, kas ir nolēmusi, ka viņu vērtība ir viņu bioloģijā, nevis viņu prātos.
Keitijas balss pārraides laikā mēs uzzinām, ka no katra donora ir sagaidāms, ka viņš ziedos trīs līdz četrus ziedojumus pirms to pabeigšanas. Vārda “mirst” aizstāšana ar šo eifēmismu ir domāta, lai noliegtu viņu identitāti, un šī vārda lietošana izklausās tā, it kā viņi pildītu savu vienīgo mērķi ar visu, kas bija iepriekš. Parasti tas notiek divdesmitajos gados, bet, kad mēs satiekam Ketiju, viņai ir 28 gadi un viņa vēl nav izdarījusi savu pirmo ziedojumu. Uzņemoties aprūpētāja amatu, viņa ir iekavējusies donoru programmā, bet kādu dienu viņai būs nepieciešama aprūpētāja. Šī audzinošā loma uzsver viņas līdzjūtību, kas ir acīmredzama veidā, kā viņa skolā vēršas pie jaunā Tomija, kad viņš cieš no garīgām ciešanām. Hailsham sniedz izglītību ziedotājiem bērniem, kuriem nav atļauts atstāt šīs iestādes robežas, kuriem nav ģimenes un kuri valkā elektroniskas aproces, lai pīkstētu klasē un ārpus tās (un vēlāk arī vasarnīcā). Šī ir vienīgā tehnoloģija, ko mēs redzam, kas norāda, ka šie bērni ir atšķirīgi.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Neskatoties uz neparasto gaisotni, uz virsmas viss, kas saistīts ar grupas izveidi, ir atpazīstams. Rūtas pārliecības gaisā slēpjas viņas satraukums; viņa ir drausmīga Keitijas draudzene, nepārtraukti viņu noliekot un veicot Tomija kustību tikai tāpēc, ka redzēja draudzenes topošo romantiku. Klasisks mīlas trīsstūris izriet no Tomija nespējas noraidīt Rūtu par labu meitenei, kas viņam patiesībā patīk, un tas noved pie gadiem ilgas ciešanas. Kas var būt cilvēcīgāks par šo dinamiku? Seksam ir paradums sarežģīt draudzību, kas ir acīmredzami, kad notikumi 1978. gadā pārgāja no Hilshemas uz mājiņām, kurās viņi dzīvoja pēc skolas kā 1985. gada pusaudžu vecums. Nožēla un kauns ir iejaukti šajā sarežģītajā draudzībā, abas Rūta ieročo pret Ketiju cenšoties veicināt viņas šaubas par sevi. Vēlāk nožēla ir viss, kas Rutai jāatgādina par to, ko viņa darīja ar diviem tuvākajiem cilvēkiem. Atkal, neskatoties uz to, ka donoru bērni ir cilvēki visās šī vārda nozīmēs.
Vēlme neatkarīgi no tā, vai tā ir seksuāla vai vēlme būt mīlētai, ir arī daļa no viņu ģenētiskā sastāva. Vēlēšanās uzzināt, no kurienes viņi ir, ir glābšanas riņķis, pie kura viņi pieķeras, bet sākotnējās personas, kuras viņi tika modelēti, meklēšana ir neauglīgs uzdevums. Rūta uzskata, ka tie noteikti ir nākuši no “miskastes”, lai tiktu izmesti tādā viscerālā veidā. Tikmēr Keitija skenē porno žurnālus, meklējot sievieti, kas būtu līdzīga viņai, jo, viņasprāt, tas izskaidrotu viņas nepieciešamību nodarboties ar seksu. Vēlāk viņa saprot, ka tas ir normāli un nav mazs noslēpums.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Baumu, puspatiesību un pilsētas leģendu izplatīšana ir arī diezgan cilvēcīgs darbs, kas iezīmē šo varoņu dzīvi. Bērnībā viņi zina, ka nedrīkst atstāt Hilshemas robežas, pat dienas laikā paņemt bumbu. Viņi zina par bērnu, kurš tika atrasts piesiets pie koka, atņemot rokas un kājas, nemaz nerunājot par skolēnu, kuram tika atteikta atgriešanās un pēc tam „badā pie vārtiem”. Kad jauno aizbildņu jaunkundze Lūsija (Sallija Hokinsa) apšauba šo tumšo stāstu pamatotību, kas robežojas ar brāļiem Grimmiem, Rutas atbilde ir “Kurš izdomātu tik briesmīgus stāstus?”Tukšo vietu aizpildīšana ir vēl viens dezinformācijas avots, kurā studenti mēģina atrisināt savas audzināšanas noslēpumus. Mācību laikā tiek veicināti mākslinieciski centieni, un labākais darbs nonāk galerijā. Spriežot pēc mīklainās kundzes (Nathalie Richard), šī projekta mērķis bērniem nav zināms. Kad viņi kļūst pieauguši, citas baumas viņus pārliecina, ka mākslas darbi tiek izmantoti, lai spriestu, kuri pāri ir iemīlējušies. Lapā izplūst sirds noslēpumi, atklājot pārbaudāmu patiesu mīlestību, kuras rezultātā donors tiks atlikts.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
ir biedējoši stāsti, ko stāstīt tumsā, biedējoši
Bet tāpat kā ar šausmu stāstiem, kas viņus turēja skolas sienās, neapšaubot ārpasauli, atlikšanas jēdziens ir pasaka. Tā vietā, lai radītu bailes, tas sniedz viltus cerību. 'Mums nebija galerijas, lai ieskatītos jūsu dvēselēs. Mums bija galerija, lai redzētu, vai jums vispār ir dvēseles, ”bijusī direktore Emīlija (Šarlote Ramplinga) stāsta Ketijai un Tomijai, kad viņi ierodas pie viņas deviņdesmito gadu vidū. Tomijs jau ir veicis divus ziedojumus, un Ketijas kā aprūpētāja loma beigsies; tas ir viņu pēdējais glābšanas riņķis. Hilshems bija pēdējais no izglītības sistēmas, kurš apšaubīja dzīvības radīšanas ētiskās sekas, lai glābtu citas dzīvības. Galerijas mērķis bija uzsvērt uzskatu, ka donoru bērni ir “visi, izņemot cilvēkus”. Diemžēl, neskatoties uz šo atribūtu kopīgošanu, pasaules acīs programmas priekšrocības pārsniedz morālo mīklu.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Lūsijas jaunkundze bija vienīgā persona, kas bērnībā bija viņu priekšā; viņa lauza kodu un atklāja viņu likteni. Kādu lietainu dienu, kas izskatījās kā jebkura cita, viņa ļāva bērniem palūrēt aiz aizkara: “Problēma ir tā, ka jums ir teicis un nav stāstīts.” Neviens nevar būt simtprocentīgi drošs par to, ko sagaida nākotne vai par ko viņi kļūs, bet tā ir tikai viens nākotne viņiem.
Viņu “dāvana” nav mākslā vai sportā, bet gan viņu ķermenī, kā viņu aizbildnis paskaidro visskaidrāk: “Neviens no jums neko nedarīs, kā vien dzīvos dzīvi, kas jums jau ir paredzēta. Jūs kļūsiet pieauguši, bet tikai īslaicīgi. ' Galu galā viņa noapaļo šo patiesības stāstīšanas sesiju ar cerīgu uzdevumu. 'Tev jāzina, kas tu esi un kas tu esi. Tas ir vienīgais veids, kā dzīvot pienācīgu dzīvi. ' Ja viņiem trūkst fiziskās autonomijas, viņa cer iedvest personīgās identitātes priekšstatu.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Mātes stāvoklis nekad netiek atklāts, kas liek domāt, ka donoriem nevar būt bērnu. Proti, visi skolotāji Hailshamā ir sievietes, turpretī ārsti un dzemdību vadītāji ir vīrieši, ieviešot stingrus dzimumu noteikumus. Kad Ketija kļūst par aprūpētāju, viņa ir vistuvāk bērna piedzimšanai. Bet tā vietā, lai kādu vadītu dzīves sākumā, viņa ir gatava neizbēgamajam galam.
Reliģijai šeit nav vietas, pēcnāves dzīve nekad netiek aizsprostota. Nav 'Kas notiek tālāk?' izņemot baumas, kas iefiltrējās medicīnas nodaļās, kā tas bija Hilshemā un kotedžās. Rūta skaidro, kas notiek ar cilvēkiem, kuri izdzīvo ceturto ziedojumu, dzīvojot plaisā starp dzīvību un nāvi. Kad tiek uzspiests, kā viņa to zina, nav pamata: “Tu dzirdi lietas,” viņa stāsta Ketijai. Stāsti, kas mierina vai biedē, ir dienas kārtība tiem, kas ziedo.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Galu galā, Nekad nelaid mani vaļā atainojot distopisko donoru sistēmu, tiek pārdomāti mirstības un morāles jautājumi. Pat ja esat pierādījis, ka darbojaties kā cilvēks ar spēju mīlēt, draudzēties, piedzīvot sirdssāpes un kaunu, sabiedrība joprojām vērtē kāda cilvēka vērtību.
Līdz galam Keitija pauž līdzjūtību, kas viņai nav dota: “Par ko es neesmu pārliecināts, vai mūsu dzīve ir bijusi tik atšķirīga no mūsu glābto cilvēku dzīves. Mēs visi pabeidzam. Varbūt neviens no mums īsti nesaprot, ko esam pārdzīvojuši, vai arī uzskata, ka mums ir bijis pietiekami daudz laika. ” Viņi paņēma viņas orgānus, bet nevar uzņemties būtību, kas padara viņu par cilvēku. Viņas dvēsele nav sagrābta.
