gov-civil-vilareal.ptMelnais gulbis, sāncensība un novecošanas šausmas
>'Burvju spogulis pie sienas, kurš ir godīgākais no visiem?' Šis slavenais teiciens ir no citas pasakas līdz Čaikovska pasakai gulbju ezers pamatā ir spoguļu izmantošana, bet Melnais gulbis ir stāstam tikpat svarīga kā apburtais objekts Sniegbaltīte un septiņi rūķīši .
Spoguļa turēšana augšup ir efektīvs veids, kā attēlot dualitāti, atklājot kāda patieso seju vai parādot attēlu, kas attēlo pārējo pasauli. In Melnais gulbis , rāmji ir piepildīti ar pārdomām metro, vannas istabā, ģērbtuves iekšpusē vai deju mēģinājumu telpā. Spoguļus bieži izmanto arī šausmās, lai palielinātu spriedzi, un Melnais gulbis atkārtoti izmanto šo ierīci kā veidu, kā radīt nemierīgu vizuālu un kā ieroci (gan burtiski, gan figurāli).
trīs stendi ārpus ebing Misūri vecāku ceļvedis
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Atstarojošās virsmas atklāj trūkumus, īpaši, ja pietiekami ilgi skatāties uz katru plankumu. Profesionālā baleta konkurētspējīgajā pasaulē mēģinājumu telpu rindo spoguļi, lai palīdzētu izpildīt. Nina Sayers (Natālija Portmena) pavada daudz laika, koncentrējoties uz savu tēlu, lai kļūtu par labāko, taču viņa nav vienīgā, kas kritizē savu tehniku. Pasaulē, kurā pilnību ir grūti sasniegt, ir viegli zaudēt spiedienu.
Ņinas sapnis ir spēlēt galveno lomu Ņujorkas kompānijas ražošanā gulbju ezers . Vienkāršotu sižeta versiju Ņina sniedz kādam puisim (kuru spēlē Sebastjans Stens) bārā: “Tas ir par meiteni, kura kļūst par gulbi un viņai vajadzīga mīlestība, lai izjauktu burvestību, bet viņas princis kļūdās meitene, tāpēc viņa nogalina sevi. ' Viņas kā balto un melno gulbju loma prasa divas ļoti atšķirīgas interpretācijas.
Kredīts: Bils O'Līrijs/The Washington Post, izmantojot Getty Images
Vājprātīgais uzņēmuma direktors Tomass Lerojs (Vinsents Kasels) zina, ka viņa ir vairāk nekā spējīga nevainojami attēlot baltās izmērīto pilnību, taču vienas un tās pašas monētas vilinošā puse ir izaicinājums. Daļēji tas ir tāpēc, ka Ņina ir iesprostota savas dzīves infantilizētajā versijā. Tā vietā, lai izjauktu gulbja burvestību, viņa ir iesprostota bērnības guļamistabas sienās.
Rozā tauriņu tapetes, bez durvju slēdzenes un mātes gulēšana ar mūzikas kastīti, lai viņu iemidzinātu, ir visas pazīmes, kas liecina par daudz jaunāku cilvēku. Tā ir arī zīme, ka šī nav pirmā reize, kad spiediens būt perfektam ietekmē viņas garīgo veselību. Slēdzenes trūkums un mātes bažas par viņas skrāpējumiem ir spēcīgi rādītāji, ka tas ir tālu no pirmā šāda veida incidenta.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Lēna bailes veidojas visā filmā, jo Ņinas pilnības meklējumi liek viņai atšķetināties. Steadicam un rokas sekvences ne tikai piešķir baletam priekšējās rindas sēdvietu, bet arī papildina klaustrofobisko un neprātīgo estētiku. Radot reibinošu atmosfēru Rozmarijas mazulis , režisors Darens Aronofskis pastāvīgi notur skatītājus spriedzes stāvoklī.
Redzēt ir ticība, bet auditorija ne vienmēr ir informēta par incidenta patiesumu. Bīstamība rodas nevis no tiem, kuri, pēc Ņinas domām, mēģina nozagt viņas lomu, bet gan no iekšienes. Filmas sākumā viņa pulcē pulksteni uz metro, pirms ierauga vienu un to pašu cilvēku, kas dodas mājās no mēģinājuma. Tā nav jaunā dejotāja, kas nupat pievienojusies kompānijai, tā ir versija par sevi, kas tērpusies tumšās krāsās ar nolaistiem matiem.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Lilija (Mila Kunis) ir jaunais papildinājums uzņēmumam, kurš apgriež Ninas pasauli otrādi. Viņas deju forma ir mazāk kontrolēta, viņa ignorē smēķēšanas aizlieguma noteikumus un ir vieglums, kas ir pretējs Ņinas stingrībai. Pareizos apstākļos viņi varētu būt draugi, taču šajā stāstā Lilija ir viss, no kā Ņina baidās. Viņa ir jaunāka, atvieglinātāka un pietiekami laba, lai kļūtu par viņas aizstājēju. Kunis arī pietiekami izskatās pēc Portmena ēnā vai ātros griezumos, nodrošinot satraucošu spoguļattēlu, kas vajā Ņinu līdz reibinošajai kulminācijai.
Ņina ir neuzticama stāstītāja, kas ļauj Aronofskim likt auditorijai uzminēt, kas attiecas uz īsto. Viņas atkārtotā pakare un tai sekojošā asiņošana ir viens no šādiem paņēmieniem - nav iespējams nenodrebēt, domājot par šīm ainām. Katru reizi, kad Ņina redz asiņu uzkrāšanos un sāk vilkt, atklājas, ka tur nekā nav, turpretī skrambas uz muguras ir ļoti reālas. Pēc tam, kad tiek paziņots, ka galvenā loma ir Ņinai, kāds uz vannas istabas spoguļa lūpu krāsā ievelk vārdu “WHORE”. Nav skaidrs, vai tā ir īsta vai Nina bija tā, kas to izdarīja - pēdējā iespēja ir lielāka.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Kad viņa atdod lietas, ko paņēmusi no Betas (Vinona Raidera) ģērbtuves, apavu nazis kļūst par paškaitējuma ieroci, jo Bīta vairākkārt iedur sev sejā. Atkal nav apstiprinājuma, vai tas ir iedomāts vai tiešām noticis, bet teorija, ka tā ir daļa no Ņinas psihozes, noteikti pievienojas.
Beta attēlo Ziemassvētku pagātnes spoku, piedzēries redzējumu par to, kas notiek, kad tevi uzskata par pārāk vecu, lai uzstātos. Filmas sākumā Ņina aizstāv Betu, kad citi kompānijā izsaka piezīmes par to, kā viņa tuvojas menopauzei. Tomēr, kad Beta pārmet Ņinai, ka viņa izmantojusi savu ķermeni, lai iegūtu šo lomu, viņa lēnprātīgi atcirta, ka ne visiem tas ir jāizmanto. Tomass savu bijušo vadītāju dēvē par savu “mazo princesi”, kas ir ne tikai rāpojoši, bet arī samazina viņu līdz iepriekš minētajam bērnišķīgajam tēlam. Viņa vairs nav taisnīgākā no visām, tāpēc pirms aiziešanas viņa ģērbtuvē sadauž spoguli.
Tas arī izskaidro, kāpēc Ņina redz, kā Betija sevis sakropļošanas brīdī vairākkārt iedūra seju, pat ja tā nenotika. 'Es tikai centos būt ideāls kā tu,' Ņina stāsta sievietei, kuru viņa ir nomainījusi. 'Perfekti? ES neesmu perfekts. Es neesmu nekas, ”Bets atbild ar drūmu apsūdzību par karjeru, kas aizņem visu, pirms tiek mesta malā jaunajai spīdīgajai versijai.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Vakariņās kopā ar Liliju - pēc tam, kad Ņina ir izaicinājusi savu māti demonstrācijā “pusaudzis izbrauc no mājas” - viņa stāsta savu neprātu par “mazās princeses” apzīmējumu, kas Lilijai pareizi šķiet “tik rupjš”. Kad viņi pavada laiku, kļūst skaidrs, ka Lilija ir dziļi “Foršās meitenes” teritorijā - viņas somā ir rezerves seksīga virsotne, viņas vakariņas ir īpaši asiņains burgers, un viņai nav nekādu šaubu par nakts izšķērdēšanu pirms lielas dienas darbā. Tā kā mēs redzam Liliju caur Ņinas acīm, ir grūti zināt, vai tā ir pārspīlēta versija; patiesībā šķiet, ka viņa neko nedara ļaunprātības dēļ.
Kad Ņina iepriekšējā vakarā konfrontē viņu par viņu domājamo romantisko saikni, Lilija nesaprot, par ko viņa runā, bet jokojot jautā: 'Vai es biju labs?'
Kredīts: James Devaney/WireImage
Seksam ir svarīga loma Ņinas garīgajā stāvoklī, jo, tāpat kā gandrīz visi pārējie, viņa šajā nodaļā ir diezgan apspiesta. Viņa nav jaunava, taču viņai nav daudz privātuma, lai pabeigtu masturbācijas mājasdarbu, kuru Tomass viņai ir noteicis. Pirmoreiz mēģinot viņa apgāžas, lai redzētu, kā mamma guļ guļamistabā uz krēsla. Tas ir šokējošs brīdis, kas atstāj skatītāju tikpat šausmās kā Ņina par šo privātās dzīves aizskaršanu. Vēlāk, kad viņa sāk izpētīt, atrodoties vannā, viņa nevar tajā iekļūt un slīd zem virsmas. Asinis pilējas ūdenī, un viņa atver acis, lai redzētu, ka viņas doppelgänger draudīgi stāv virs viņas. Kad viņa beidzot pazaudē sevi kaislīgas atbrīvošanās brīdī, viņa uzskata, ka sazinās ar Liliju, bet sāncenses seja pārvēršas par savu. Tā vietā, lai nākamajā rītā būtu pacilātība, viņa pamostas vēlu un nokavē mēģinājuma sākumu, un Lilija šajā gadījumā stājas viņas vietā. Tā nav daļa no kādas grandiozas shēmas, vienīgā sabotāža šeit ir pašu radīta.
Pēdējā cēlienā Ņinai ir jāizbēg no rozā guļamistabas cietuma ar savu mammu kā vārtsargu. Erica Sayers (Barbara Hershey) ir brīdinošs stāsts, versija par ceļu, kas nav nobraukts, jo viņa atteicās no sapņiem kļūt par dejotāju, kad viņai bija Ņina. Laikā, kad Ņina iziet garām mātei, Lilija jau ir gulbeniešu karalienes tērpā, jo Ērika bija saukusi par meitu slimu, kas ir vēl viens manipulācijas akts.
Kredīts: Fox Searchlight Pictures
Ņinas lielais brīdis ir klāt, bet viņas pašpārliecinātība ir satriecoša, kad viņa ir izklaidīga savas kārtas laikā, kad Baltais gulbis un princis viņu nomet. Šī ir viņas ikdienas sastāvdaļa domāts izcelties. Pilnība vienmēr ir bijusi viņas dzinējspēks, tāpēc tas ir postošs trieciens. Kad viņa atgriežas savā ģērbtuvē, Lilija viņu ņirgājas. Viņa jau valkā Melnā gulbja kostīmu, un sākas cīņa, kā rezultātā tiek izsists vēl viens spogulis. Ņina ienaidniekā iegrūž šķembu, bet, tā kā drīzumā sāksies nākamais cēliens, viņa neko daudz nevar darīt, lai atbrīvotos no ķermeņa, kā vien paslēpt to vannas istabā.
Turpmāk ir labākā Ņina, kāda jebkad ir piedzīvojusi pārmaiņas - bet, kad viņa atgriežas savā ģērbtuvē, stikla lauskas pakaišo grīdu, no durvīm tec asinis. Burvestība tiek pārtraukta, kad Lilija apstājas, lai apsveiktu viņu ar pārpasaulīgo sniegumu. Viņa atver vannas istabas durvis, lai ieraudzītu tukšu istabu, un, skatoties lejup uz savu ķermeni viņa ir tas, kuram vēderā ierakts stikls.
Taču izrādei ir jāturpinās, un Ņina negrasās ļaut viņas vainagojumam sasniegt pirkstus, it īpaši pēc tam, kad viņa ar šādu pārliecību iemiesoja kaislīgo Melno gulbi. Pēc veiksmīgas “nāves ainas” pabeigšanas visi pulcējas, lai apsveiktu Ņinu, bet nelielais asiņu daudzums ir izplatījies un redzams visiem. Tās nav halucinācijas, bet viņa to vairs neuztrauc. Viņa ir sasniegusi savu sapni; kā stāsta gulbis viņa tiek atbrīvota nāvē. Bet šī nav pasaka, un Ņina nav Sniegbaltīte, kas varēs dzīvot laimīgi.
1919. gada eņģeļa numura nozīme
