gov-civil-vilareal.ptMatrix triku koordinatori un horeogrāfi atklāj, kā tika veidotas ikoniskās cīņas ainas
>Kopš tā laika ir pagājuši 20 gadi Matrica pirmo reizi pārsteidza pasauli ar savu spēles maiņas darbības stilu, izcilu baleta cīņas mākslas kustību un revolucionāro vizuālo efektu sajaukumu. Cīņas ainas bija tādas kā nekas, ko lielākā daļa auditoriju nekad nebija redzējušas, taču visas šīs darbības īstenošana nebija tik vienkārša, kā tikai nospiežot pogu un lejupielādējot visas šīs glītās kung fu prasmes.
Būdami Honkongas cīņas mākslas kino cienītāji, Vačovskis devās tieši pie avota un nolīga leģendāro darbības horeogrāfu Yuen Woo-ping, lai palīdzētu viņiem veidot cīņas ainas un pārvērst aktierus par īstiem cīnītājiem, kuri varētu redzēt, ka dara savu. savs triku darbs. (Kad vien iespējams, tas ir. Keanu Reevesam bija daži fiziski ierobežojumi pēc kakla operācijas, lai atdalītu divus sapludinātus skriemeļus; par laimi, viņam bija lielisks triks dubultā: Čads Stahelskis, kurš turpināja vadīt pašu Matrica -patīk Džons Viks filmas.)
SYFY WIRE runāja ar Yuen, Stahelski un filmas Austrālijas triku koordinatoru Glennu Bosvelu par to, kā šī darbības klasika sanāca.
krēsla - rītausma - 2. daļa
Kredīts: Warner Bros.
Yuen Woo-ping: Vačovskis kādu laiku mēģināja ar mani sazināties. Galu galā viņiem izdevās atrast Honkongas producentu, kurš mani atrada un pastāstīja par projektu. Es lidoju uz Ameriku, lai viņus satiktu. Man bija tik daudz jautājumu, jo tajā laikā neviens nebija redzējis tādu filmu kā Matrica . Nekas tāds nebija izgatavots Honkongā vai Amerikā.
Čads Stahelskis: Gatavojot, mēs zinājām, ka tas ir kaut kas īpašs. Ka mēs tiekam novirzīti citā virzienā nekā tas, kas jebkad tika darīts, un ka galaprodukts būs kaut kas pa kreisi vai pa labi no tā, ko dara visi citi.
Yuen: Vačovskis vēlējās cīņu, kas bija ļoti stilizēta. Mēs veidojām sižetus. Mēs veicām trikus, proti, pašdarinātus video, kas uzņemti dojo. Tas bija nepārtraukts prāta vētras un pilnveidošanas process.
Glens Bosvels: Es ierados Amerikā un tikos ar Wachowskis, Yuen Woo-ping un aktieriem. Viņi jau dažus mēnešus bija apmācījuši cīņas mākslu un paši kļuva par cīņas māksliniekiem, lai mēs varētu izvairīties no daudziem tuvplāniem.
Stahelski: Tas radīja varoņus - kā jūs to darāt? Vačovskis izņēma lapu no Honkongas grāmatas un nolēma iegūt dalībniekus un apmācīt viņus cīņas mākslas horeogrāfijā. Tas prasa milzīgu laiku. Un vadu darbs var izskatīties jautri, bet tas ir sāpīgi. Jūs atrodaties mazā zirglietā, un tas sagrauj jūsu gurnus un saspiež citas daļas, tāpēc izturības līmenis, kas jums jāiziet katru dienu, mēnešus? Tas ir fenomenāli. Ļoti maz cilvēku dara to, ko Vačovskis prasīja no viņu aktieru sastāva. Un pierādījumi tam? Vai esat redzējuši kaut ko tuvu Matrica kopš?
369 manifesta metode
Yuen: Mums bija četri mēneši apmācībai un sagatavošanai, kas pēc filmu veidošanas standartiem ir daudz laika. Bet ķīniešu cīņas mākslu apgūšana patiešām prasa visu mūžu, tāpēc, ņemot vērā šos nosacījumus, mēs diezgan steidzāmies. Pirmo reizi novērtējot aktieru fiziskās spējas, es domāju, ka mēs nekad savlaicīgi nesaņemsim viņus cīņas stāvoklī. Katram galvenajam aktierim es iecēlu kaskadieri no savas komandas par kondicionēšanas treneri, lai pārliecinātos, ka aktieri veic savu stiepšanos, horeogrāfiju un kondicionēšanu.
Stahelski: Notika aktieru zvana noklausīšanās cīņas mākslas kaskadierim, lai dubultotu Keanu Rīvsu, kurš līdz tam laikam jau bija darbības zvaigzne. Un atcerieties, ka šajā laikā cīņas māksla un Honkongas kino šeit nebija iedziļinājušies. Tajā laikā tas bija ļoti zems budžets. Lielākā daļa triku cīņu, kas notika lielbudžeta filmās, bija perforatori-nebija spārdīšanas, apgriešanas, stiepļu darba. Pirms noklausīšanās es strādāju pie trika, kur es nodarbojos ar pēdu tramdīšanu, un mani notrieca automašīna, un es nesapratu, ka manā galvā vēl ir asiņošana. Tāpēc es parādījos uz noklausīšanos, un es esmu asiņainā T-kreklā un džinsos, un viņi paskatījās uz mani šādi: 'Tev labi?'
'Jā, man viss ir kārtībā. Tās ir tikai nedaudz asiņu. ' Es uzreiz atpazinu Yuen Woo-ping. Viņam līdzi bija kādi astoņi puiši; dažus no tiem es atpazinu no Jet Li un Jackie Chan filmām. Un es biju kā: 'Ak, wow. Tas ir īstais darījums. '
Boswell: Ķīnas komanda ne visi runāja angliski. Tas bija mazliet jautājums. Bija dažas lietas, ko viņi gribēja darīt, bet mēs nevarējām, pamatojoties uz valdības vadlīnijām, un mums bija jācenšas viņiem to izskaidrot. Dažas no tām bija vienkāršas lietas, piemēram, kad viņi izmantoja vadu un sasēja mezglu vadā, lai to savienotu ar aktieri, un tas ir nelikumīgi. Daži vadi nevar uzturēt cilvēku, vai arī ir daži veidi, kā izmantot trīsi. Kaskadieru nodaļa galu galā veica lielāko daļu vadu darbu. Stiepļu darbs, ko ķīnieši darītu, bija vairāk saistīts ar aktieru atstādināšanu cīņas laikā, un triku nodaļas darbs bija viss, kas saistīts ar lidošanu, lēcienu vai spēcīgu triecienu.
Stahelski: Yuen Woo-ping caur tulku saka: “Paskaties uz šo puisi”-tas bija viņu jaunākais puisis, šī 22 gadus vecā ugunsbumba Čens . 'Dariet visu, ko viņš dara.' Un bez jebkādas iesildīšanās vai kaut kā es sekoju šim apbrīnojamajam, akrobātiskajam cīņas mākslas puisim un darīju katru triku, veļu, sitienu, visu, ko vien varat iedomāties. Vidējā klausīšanās ilgst trīs līdz piecas minūtes; šis bija 90. Tāpēc es pilēju sviedros, asinīs un asarās, lai atstātu iespaidu uz šiem puišiem. Mēs paspiedām rokas, un es aizeju. Mēnesi neko nedzirdu.
Un tad man piezvana: 'Hei, vai tu negribētu atgriezties?' Tāpēc es atgriezos un vēlreiz veicu to pašu klausīšanos. Tā bija tāda pati pieredze - 90 minūtes, darot visu, ko zināju, un neveiksmīgi izgāzusies visās lietās, ko nezināju. Pēc pāris nedēļām viņi piezvanīja un piedāvāja darbu.
Yuen: Čads dubultoja Keanu, tāpēc bija svarīgi, lai gan viņš, gan Keanu varētu uzņemt cīņas mākslu pirms filmēšanas sākuma.
Kredīts: Warner Bros.
Stahelski: Keanu Reeves mani pārsteidza. Viņš valkāja kakla skavu, jo viņam nesen tika veikta kakla operācija, un viņš joprojām veica vismaz 95 procentus no cīņas mākslas horeogrāfijas. Viņš faktiski uzstājās tālu no lielākās daļas cīņas mākslas sekvenču un stiepļu darbu.
Ja bija liela ietekme - cilvēki tika sadragāti vai izmesti - vai patiešām pagriezts, tad tas, iespējams, ir dubultā. Pretējā gadījumā tas ir Keanu. Un viņi strādāja ar horeogrāfiju un to, ko viņš darītu, pamatojoties uz to, uz ko bija spējīgs viņa kakls. Tā ir viena no lietām, kurā Vačovskis bija lielisks. Viņi vēlas, lai jūs ticētu personāžam. Viņi nevēlas, lai jūs ticētu, ka tā ir Čada, vai tas ir Keanu Rīvs, viņi vēlas, lai jūs noticētu, ka tas ir Neo. Kamēr mēs neļaujam šai ilūzijai paslīdēt, mums ir labi.
Yuen: Nesen pusdienoju kopā ar Hugo Weavingu, un viņš man atgādināja par nodevām, ko apmācības uzņēmās aktieriem. Visiem bija traumas no intensīvā procesa. Tas viss tika radīts ar asinīm, sviedriem un asarām.
Boswell: Trīsvienība skrien pāri jumtiem un lec pāri-Kerija-Anna Mosa to darīja pati. Viņa bija lieliska. To bija sasodīti grūti izdarīt. Mēs vismaz dažas nedēļas pavadījām, mēģinot šīs platformas. Kad kamera pārvietojas pa Trīsvienību ar 360 grādiem, lai izskatītos, ka viņa vērpjas gaisā? Tā ir Kerija-Anna Mosa uz rotācijas iekārtas, lai gan daļa no tās pirms un pēc ir dubultā triks. Kerija-Anna veica vadu darbu, un triks dubultnieks ienira lidojošajā šāvienā, izlaida logu un nokāpa pa kāpnēm. Bet, ja vērpjot vērīgi paskatās uz Kerijas-Annas kājām, izskatās, ka viņa stāv un nejer, un tas ir tāpēc, ka viņa tā bija. Viņa stāvēja platformā, starp ēku un logu.
Yuen: Amerikā pirmo reizi redzēju filmu angļu valodā, bez subtitriem ķīniešu valodā. Tāpēc, lai arī strādāju pie filmas, man joprojām bija grūtības to visu saprast.
Stahelski: Mani uzaicināja uz pirmizrādi, un es biju pilnīgi satriekts. To varēja just teātrī. Visi zaudēja savu s ** t.
Boswell: Pirmo reizi, kad teātrī redzēju pilnu filmu, es devos: 'Svētais s ** t!' Es esmu patiešām laimīgs, ka esmu bijis daļa no kaut kā, kas uz visiem laikiem mainīja darbību filmās - cīņas stilu, vadu darbu, drošības standartus.
žurnāla uzvedņu parādīšana
Stahelski: Tas bija patiešām iespaidīgi. Tas mainīja mūsu karjeru, mainīja nozari-stiepļu darba estētika mainīja visu darījumu. Fakts, ka ar apgaismojumu un kameru kustībām varat veikt foršas darbības un padarīt tās skaistas, bija pavisam cits jēdziens. Ja jūs nevarat pateikt pēc Džons Viks filmas, kuras esmu ietekmējusi Matrica , tad tu esi akls. Es domāju, ka mēs to pilnīgi izjaucam! [ Smejas ]
Vačovskis - un es domāju, ka Stīvens Spīlbergs bija šī priekštecis, jo viņš uzņemtos savu darbību - stāstītu stāstu caur darbību. Jūs varat uzzināt tik daudz par puisi darbību secībā, cik jūs varat no viņa, vienkārši sēžot un runājot. Labs režisors spēj abus. Labs režisors vēlas darīt abus. Un tas ir tas Matrica iespiests uz mums visu atlikušo dienu.
