gov-civil-vilareal.ptKā Džona Kārpentera migla 40. gadadienā no katastrofas kļuva par kulta šausmu klasiku
>'Vienpadsmit piecdesmit pieci, gandrīz pusnakts. Pietiek laika vēl vienam stāstam. '
Tātad sākas Migla , Džona Kārpentera pārdabiskais stāsts par atriebību no aiz kapa, kas šomēnes svin 40 gadu jubileju. Bet, lai gan mūsdienās tas parasti tiek uzskatīts par cildenu stāstu par spokiem, 1980. gadā viss bija daudz savādāk. Kārpenters sekoja vienai no visu laiku baisākajām un veiksmīgākajām šausmu filmām, un, kas bija vēl sliktāk, nācās no jauna filmēties. -rediģējiet un atkārtoti novērtējiet filmu pēc sākotnējās versijas pasludināšanas par katastrofu. Tātad, kā gāja Migla pāriet no “patiešām slikta” uz mīļoto šausmu?
Halovīni kinoteātros nonāca 1978. gada oktobrī. Režisors Kārpenters, producents un līdzautors Debra Hils, mazbudžeta šlesers ASV kasēs iekasēja 47 miljonus ASV dolāru, kas vairāk nekā 200 reizes pārsniedza budžetu, un tika uzskatīts par vienu no lielākajiem biedējošas filmas, kas jebkad uzņemtas. Tātad, kā Kārpenters un Hils attaisnotu Maikla Majersa varoņdarbus? Pievēršoties klasiskajam literatūras žanram, viens no šausmu stūrakmeņiem: spoku stāsts.
'Es tikai gribēju izveidot vecmodīgu spoku stāstu ar mājienu atpakaļ bērnības bailēm,' Kārpenters teica 2003. gada DVD ievadā; 1980. gadā, runājot ar Fangorija , viņš bija konkrētāks par savu ietekmi. Kārpenters žurnālam teica, ka vēlas uzņemt Val Valtonas filmu ... Es gribēju to darīt Mirušo sala vai Es staigāju ar zombiju . Man patīk Lewton filmas - tās ir ļoti ēnas, visi ieteikumi, un viņam ir visādas melodrāmas. Es biju īsts šāda veida fans. '
Iedvesma aiz patiesā stāsta Migla nāk no faktiem, fantastikas un kaut kur pa vidu. Pati titulētās miglas jēdziens tika iegūts no brīvdienām, ko Carpenter and Hill pavadīja Anglijā 1977. gadā, un Carpenter 2002. gada MGM DVD audio komentārā norādīja, ka viņi ir apmeklējuši Stounhendžu, un, kā es atceros, man radās ideja kaut kas nāk no miglas. '
'Es atceros, ka tas vienkārši sēdēja pie apvāršņa garām Stounhendžai,' Hils teica tajā pašā komentārā, 'un Džons man teica:' Ko darīt, ja tajā miglā ir kaut kas? Vai tas nebūtu biedējoši? ' un tā tas attīstījās. '
Migla pati atrodas Antonio līcī, Kalifornijas piekrastes pilsētā, kuras simtgades svinības pārtrauc garastāvokļa pilnu, bet izlaupītu pirātu grupa, kas parādās no miglas, lai izraisītu asiņainu atriebību. Redzi, pirms simts gadiem pirātu kuģis tuvojās līcim, bet diemžēl tas bija pakļauts spitālīgo kolonijai. Tā nu pilsētnieki sanāca kopā un aizdedzināja pludmalē uguni; kuģa iemītnieki uzskatīja, ka uguns ir domāts kā ceļvedis, bet tā vietā tas tika novests uz blakus esošajiem akmeņiem, kur tas tika sagrauts. Pilsētas iedzīvotāji, tostarp priesteris, izpostīja vraku un nozaga visu zeltu, ko tas nesa, izmantojot to, lai iekļautu tajā Antonio Beju, un tāpēc simts gadus vēlāk pirāti ir atgriezušies, lai dotu pilsētai to, ko tā ir pelnījusi: loterijas slepkavība.
Kredīts: Debra Hill Productions
Kārpenters uzstāj, ka tas ir balstīts uz reāliem notikumiem. 'Sižeta pamatā bija patiess incidents Kalifornijā, piekrastes krastā, Santa Barbarā. Septiņdesmitajos gados Goletā, Kalifornijā, ienāca kuģis ar zeltu, un viņi nodzēsa uguni, lai vadītu kuģi, bet viņi nodzēsa viltus uguni, un tas izskrēja uz akmeņiem, lai varētu to aplaupīt . Mums bija bariņš pirātu, bet tajā bija neliela patiesība. '
Ar šīm zināšanām Kārpenters un Hils uzrakstīja scenāriju un sāka meklēt vietu, kur varētu uzņemt filmu. 'Mēs devāmies ceļojumā pa piekrasti,' informēja Hils, un apstājāmies pie visām šīm dažādajām bākām pa ceļam, un, apstājoties pie šīs konkrētās bākas, tā atradās klintī. Tas izskatījās ļoti biedējoši, bet bija ļoti, ļoti skaisti un ļoti, ļoti noskaņoti, un izrādījās, ka tas ir otrs miglainākais punkts Amerikā aiz Nantucket salas. ”
Filma tika uzņemta galvenokārt Invernesā un Point Reyes Kalifornijā, un viena aina uzņemta citā bēdīgi slavenā šausmu vietā: Bodegas līcī, Alfrēda Hičkoka filmēšanas vietā. Putni , kas nejauši atradās tikai dažas jūdzes līdz krastam. Kārpenters un Hils palika pie sava operatora no Halovīni , dižais Dīns Kundijs, kura anamorfisko Panavision lēcu izmantošana nodrošināja filmām ne tikai klases pieskārienu, bet arī estētiku, kas noliedza to izmaksas; Migla budžetā bija paredzēts 1 miljons dolāru.
Brauciena laikā kameras priekšā bija atgriešanās Džeimijs Lī Kērtiss no Halovīni ; viņas māte Dženeta Lī, kura joprojām bija ikonu šausmu kliedzienu karaliene Psihopāts ; Galdnieka toreizējā sieva Adrienne Barbeau, kura bija filmējusies viņa televīzijas filmā Kāds mani vēro; Čārlzs Kipers, kurš arī bija parādījies Halovīni; un Toms Atkinss, kurš vēlāk pārņems vadību Kārpentera rakstītajā Helovīns III: Raganas sezona. Neliela daļa nonāca Nensijai Loomisai, Lorijas draudzenei Annijai Helovīnos. Atklāšanas „spoku stāsta” prologu stāstīja Džons Housemans, kurš strādāja kopā ar Orsonu Velsu, kā arī ieguva Kinoakadēmijas balvu 1973. gadā. Papīra tramdīšana .
Lai gan visi aktieri veic lieliskus darbus - pat Karpenters parādās īsā epizodē - Barbeau ir spožā gaisma. Viņa nodibina spēcīgu mātes klātbūtni ne tikai atklāti kopā ar dēlu, bet arī kā dīdžeja darbs; ar unikālo stāvokli, ko bāka viņai piešķir, viņa galu galā kā radio sargeņģelis informē pilsētu par notiekošo pa radio. Viņa iemieso arī pareizo fizisko klātbūtni; viņa nav uzbūvēta, bet viņai piemīt Hovarda Hoksa stingrība, tāpēc, kad filmas kulminācijā cīnās pret spokiem, mēs vienmēr jūtam, ka viņai ir iespēja. Nu, cik liela iespēja jums ir pret pirātiem no āķa rokām no garu pasaules.
Kredīts: Debra Hill Productions
Migla bija pirmā no Karpentera filmām, kam bija nepieciešami plaši specefekti. Migla pati tika filmēta kamerā, izmantojot īstu miglas mašīnu. Ekipāža iedarbināja mašīnu, pēc tam ar vēja mašīnu to izpūta, pirms pagrieza filmu otrādi, tāpēc izskatījās, ka migla virzās uz kameru, nevis prom, kas noveda pie neticami baismīgām ainām ar spilgti izgaismotu parādību. Aplauzumam tika pieņemts darbā Rika Beikera protežs Robs Botins, kurš spēlēja arī pirātu līderi kapteini Bleiku.'Robs bija lielisks,' stāstīja Kārpenters Fangorija , 'patiesi draudzīgs un vieglprātīgs puisis. Es vienkārši sanāktu kopā ar viņu un teiktu: 'Rob, man vajag šo un šo', un viņš ienāca ar kaut ko pareizu. Piemēram, Tārpa seja, spoks ar tārpiem, kas uz viņu rāpo. Es viņam pateicu, ko vēlos, un viņš atgriezās ar spoku galvas modeli - neticami izstrādātu. Viņa darbs bija patiešām sensacionāls - viņš atveda sev līdzi tārpus! '
Neskatoties uz to, Kārpenters lielākoties nošāva spokus ēnā, sakot: “H.P. Lovecraft vienmēr rakstīja par šīm šausmīgajām lietām, ka, ja jūs tās redzētu, jūs varētu kļūt traks, tās nebija aprakstāmas. Un tieši to mēs centāmies darīt ar spokiem, lielākoties paturot tos kā siluetus. '
Bet pēc filmēšanas pabeigšanas un filmas montāžas un atzīmēšanas Kārpenters zināja, ka viņam ir problēma: 'Tas bija patiešām slikti,' viņš atcerējās 2003. gada DVD, 'Es domāju, patiešām slikti.' Diska komentārā Debra Hila identificēja ar filmu mūsdienīgāku problēmu: “Mums vajadzēja kļūt nedaudz gorierākiem. Es domāju, ka tajā laikā Deivids Kronenbergs tikko bija iznācis Skeneri , un viņš bija aizvedis žanru līdz vietai, kur mums bija jāatgriežas un jāpārvērtē dažas no šīs filmas bailēm. '
Atbildot uz to, viņi atgriezās un nošāva jaunu materiālu, kas paredzēts, lai palielinātu biedējošo koeficientu laikmetā, kad gore bija kļuvusi par dzīves sastāvdaļu. Sākotnēji Kārpenters nebija parādījis, ka trīs zvejnieki tiek nogalināti uz tralera, tikai parādot miglu uz laivas, bet viņš atgriezās un nošāva daudz iekšējo orgānu satikšanos, kur visus trīs vīriešus vardarbīgi nokauj Bleika vīri.
Kārpenters arī nolēma, ka ievadam ir vajadzīgs spokaināks materiāls, tāpēc viņš ar Hilu izgāja kopā ar otro vienību un uzņēma pilsētas sirreālās ainas, kas darbojas ar pagarinātajiem titulu tituliem. Tas ir izcili rāpojošs atvērējs, kas kopā ar spoku stāsta prologu patiešām nosaka toni par to, par ko ir šī filma. Gandrīz radniecība ir saistīta ar Kārpentera vēlāko Stīvena Kinga adaptāciju Kristīne , un jums šķiet, ka postošās ainas, kas pār Antonio līci nāk kā vilnis šajā secībā, būtu lieliski mājās karaļa romānā.
Kopā ar smalkāku un rāpojošāku jaunu rezultātu jaunā versija Carpenter and Hill bija daudz apmierinošāka. 'Tagad tas ir aizraujošāk,' sacīja Carpenter 2003. gadā, 'un tā stāstījuma virziens ir daudz vienkāršāks, un tas ir daudz jautrāk nekā mana pirmā versija.'
Lai gan sākotnējā versija nekad nav bijusi publiski redzama, pastāv pārliecība par tās galīgo samazinājumu Migla ko neviens nekad nevarētu uzskatīt par kaut ko sliktu. Varbūt šodien ir ironiski Migla ir kļuvis par to, ko sākotnēji bija iecerējis Kārpenters un Hils: vecmodīgs spoku stāsts, it īpaši pretstatā mūsdienu žanra nostādnēm (nemaz nerunājot par 2005. gada Carpenter sankcionēto pārtaisījumu).
akmeņains šausmu attēls parādīt vecāku ceļvedi
Attēls noteikti ir lēns apdegums, bet Čārlza Bornšteina un Tomija Lī Volesa tempa pacietība un Kundija kinematogrāfijas elegance ļauj filmai lēnām sapīties jūsu tīklā, pirms ātri saspiežot spriedzi līdz nepanesamam līmenim. Galdnieka rādītājs dara to pašu; tā lēnais pulsējošais ritms un retās un atturīgās notis ir pretstats Halovīni ir neprāts, nesot neizbēgamības sajūtu. Bleika sižets ir klasisks atriebības stāsts, bet pēc būtības Migla galvenā tematiskā līnija - pārdabiskas vienības, kas atriebjas, vajājot to ļaužu pēcnācējus, kas viņiem nodarījuši pāri, tādējādi pārskatot tēvu grēkus uz dēliem - bija pirms līdzīga un neapšaubāmi ikoniskāka Murgs Elm ielā par četriem gadiem.
Kredīts: Debra Hill Productions
Pēc atbrīvošanas, Migla bija kases panākums, kas iekšzemē ienesa 21 miljonu ASV dolāru, taču kritika to neuztvēra īpaši labi. Vinsents Kanbijs sacīja, ka tā ir “veidota no nejaušas novirzes”, savukārt Rodžers Eberts sacīja, ka filmas “ideja vienkārši nedarbojas”.
Neskatoties uz to, Migla pēdējos gados ir ieguvis daudz lielāku auditoriju, gūstot labumu no īpašā izdevuma DVD trakuma un palielinot interesi par spoku stāstiem no tādām filmām kā Uzburtājs līdz vietai, kur var ieiet veikalā un nopirkt kapteiņa Bleika darbības figūru. Migla Tam ir liela nozīme arī cilvēkiem, kuri meklē godīgāku vēstures novērtējumu, jo Antonio Beja sižets apzināti atspoguļo Amerikas dibināšanu - vēl vienu asiņainu notikumu, kas tiek izlīdzināts, parasti ar liberālu tītara devu. Varbūt vislabākā piezīme, ko atstāt, nāk no paša Kārpentera.
'Liela daļa Amerikas vēstures - un brīnišķīgi, es nedomāju, ka ar to ir kaut kas nepareizs - ir saistīta ar faktu, ka mēs bijām šie traki likumpārkāpēji, zagļi, pirāti, Amerikā ir daudz korupcijas un krāšņas korupcijas. Senos laikos mums bija diezgan mežonīgs sākums. '
