gov-civil-vilareal.ptE.T. pret Poltergeistu: vienas un tās pašas Spīlbergas monētas divas puses?
>Tā bija 1982. gada vasara, un Stīvenam Spīlbergam vienlaikus bija iznākušas divas lielas kases filmas, kas jūnijā tika izlaistas nedēļu vienu no otras. Viens bija E.T .: Ārpuszemes , kuru viņš vadīja un par kuru izdomāja stāstu. Otrs bija Poltergeists , kurā viņš bija scenārija producents un līdzautors. Lai gan direktors Poltergeists ko Tobe Hooper ( Teksasas ķēdes zāģa slaktiņš ), gadiem ilgi tiek uzskatīts, ka Spīlbergs bija filmas “ēnu režisors”. Viens skatiens uz filmu parāda to: tas izskatās ļoti līdzīgs Spīlberga darbam un kā nekas, ko Hūpers nekad nav darījis pirms vai pēc tam.
burvju skolas autobusu braucieni atkal apskats
Jebkurā gadījumā Spīlbergs bija galvenais radošais spēks abās filmās, un, tuvāk aplūkojot, atklājas, ka tās daudzējādā ziņā lielā mērā paralēlas viena otrai - ar vienu būtisku atšķirību. In E.T. , nezināmais elements, kas ievadīts piepilsētas ģimenes dzīvē, ir labvēlīgs un pilnīgi no citas planētas; iekšā Poltergeists , nezināmais faktors ir ļaunprātīgs un ļoti daļa no šīs pasaules. Šo divu filmu iznākšana tik tuvu viena otrai, abas saturēja tematiskus un stāstījuma elementus, kas tobrīd bija Spīlberga prātā, liek domāt, ka tās - neapzināti no Spīlberga puses vai nē - bija domātas kā spoguļattēli.
Abas filmas, iespējams, noved pie viena avota: Nakts debesis . Pēc apdares Trešā veida tuvās tikšanās - vēl viens stāsts par saskarsmi ar citplanētiešiem, kuri izrādās draudzīgi- Spīlbergs vēlējās risināt tās pašas koncepcijas tumšās puses un nāca klajā ar stāstu Nakts debesis , kas sekotu cilvēkiem šausminošā uzbrukumā no dažiem patiesi nejaukiem svešzemju pētniekiem. Spīlbergam bija pasūtīts scenārijs (Džons Sailess), viņš bija izstrādājis radījumu dizainu (Riks Beikers) un pat prātā bija režisors: Hūpers. Bet galu galā viņš nolēma koncentrēties tikai uz vienu stāsta elementu - viens no citplanētiešiem izrādās laipns un draudzējas ar zēnu no salauztas mājas - un Nakts debesis pārvērtās par E.T.
Bet varbūt Spīlbergs nepameta Nakts debesis pilnībā, ņemot vērā ideju par biedējošu iejaukšanos ārpus pasaules un pārvēršot viņa “zinātniskās šausmu” filmu par tiešu šausmu filmu ar Poltergeists . Un ar abiem E.T. un strīdīgi Poltergeists nāk no vienas DNS - Nakts debesis -tagad šķiet gandrīz acīmredzami, ka abi attēli parādīsies kā Džekila un Haida skatījums uz to pašu pamatjēdzienu.
lego star wars jaunās jodas hronikas
Apskatīsim faktus: abas filmas ir uzņemtas bukoliskā, gandrīz sīkfailu griezēja Kalifornijas priekšpilsētā. Abi ir vērsti uz ģimenēm ar trim bērniem, kuru vecums ir aptuveni vienāds, lai gan šo divu ģimeņu sastāvs ir nedaudz atšķirīgs. Abās ir iejaukšanās stāsta notikumos, ko veic ārējās aģentūras - gadījumā E.T. tā ir valdība Poltergeists tā ir parapsihologu komanda. Un, protams, abas filmas iedarbina tās ģimenes, kuras saskaras ar tiem nezināmajiem spēkiem, kurus mēs jau iepriekš minējām - viena sakņojas zinātniskajā teorijā, bet otra - stingri pārdabiskajā.
Bet ko Spīlbergs mēģināja pateikt ar savām dvīņu filmām, vienu piepildīja tumsība, bet otru - gaisma? Atbilde, iespējams, slēpjas paša cilvēka personīgajā vēsturē. Spīlbergs bija viens no četriem bērniem, kas dzimuši Arnoldam un Lī Spīlbergiem, un šķietami idilliskā ģimene tika sagrauta, kad pāris izšķīrās. Stīvens devās dzīvot pie sava tēva uz Kaliforniju, bet Lijas un Stīvena trīs māsas nonāca Arizonā.
Ideja par ģimenes sairšanu un vecāku pārāk satraukumu, lai pievērstu lielu uzmanību saviem bērniem, ir bijusi nemainīga tēma visā Spīlberga filmu veidošanas karjerā. Ja mākslinieki savu mākslu veido daļēji kā veidu, kā atrisināt viņus mulsinošos jautājumus par cilvēka dzīvi un uzvedību, tad jautājums par to, kāpēc cilvēki izkrīt no mīlestības - ar sevi, viens otru un ar ģimeni - un attālinās. viena mīkla, kas vajāja Spīlbergu visu mūžu.
In Poltergeists , Freelingi būtībā ir veseli un diezgan daudz priekšstatu par amerikāņu piepilsētas ģimenes arhetipu-iespējams, tā jaunais Spīlbergs redzēja savu klanu. Pusaudzis Stīvens nespēja saprast spēkus, kas šķīra viņa māti un tēvu, sadalot viņa ģimeni divās grupās, tāpat kā Freelings nevar saprast pārdabiskos spēkus, kas cenšas viņus iznīcināt. Noslēpumu par to, kā šķietami neiznīcināmā vienība, kuru mēs pazīstam kā ģimeni, var tik pēkšņi un tik krasi saplīst, varēja izskaidrot tikai - Stīvenam Spīlbergam aptuveni 1982. gadā - pēc iespējas vardarbīgākos, pārdabiskākos terminos.
par ko izrāde glābj cerību
Šī ģimenes konfigurācija jau ir sadalīta E.T. ; Mērija (Dee Wallace) filmā ir vientuļā mamma, un mums nekad īsti netiek pateikts, kur atrodas viņas bijušais vīrs. Mēs tikai zinām, ka viņas vidējais dēls Eliots (Henrijs Tomass) ir vientuļš un pazudis bez šīs tradicionālās ģimenes struktūras. Lai Elliotam atkal radītu mīlestības un cerības sajūtu, ir vajadzīgs ārējs spēks gudra, labestīga citplanētieša veidolā - tas pārstāv zinātni, tehnoloģijas un iztēles stāstus, no kuriem izbēga pats jaunais Stīvens.
Poltergeists ir par mēģinājumu iznīcināt ģimenes vienību ar spēkiem, kurus mēs nevaram saprast vai kontrolēt; tam ir tikai (salīdzinoši) laimīgas beigas, jo Spīlbergs gandrīz nekad nespēj beigt sevi uz drūmas nots. Bet E.T. rada mums ģimeni, kas nav izgājusi caur spiešanu neskartu, un tas parāda, kā šai ģimenei ir nepieciešama arī ārēja iejaukšanās - tāda, kas ir nedaudz saprotamāka -, lai to vismaz novestu pie dziedināšanas ceļa. No savas psihes un cīņas ar mīlestības un ģimenes jēdzieniem Stīvens Spīlbergs mums uzdāvināja divas visu laiku izcilākās žanra filmas ... varbūt pat neapzinoties, ka daudzējādā ziņā viņš stāsta vienu grandiozu stāstu.
