gov-civil-vilareal.ptDziļie griezumi: Veronika
>Šausmu pasaule ir plaša. Ar tik daudzām filmām visā spektrā budžetu , studijas iesaiste, kvalitāte, pieejamība un, galvenais, tīra skandāla radīšana-tas palīdz apmācītiem speciālistiem analizēt dažus vecākus un/vai mazāk zināmus piedāvājumus . Tieši šeit komanda Team Fangrrls nāk ar Deep Cuts - mūsu sēriju, kas veltīta šausmu slēpto dārgakmeņu izvešanai no velves un tavos murgos. Šodien mēs skatāmies Veronika, šausmu filma spāņu valodā, par kuru jūs, iespējams, nedzirdat.
2017. gadā tika izlaistas divas šausmu filmas spāņu valodā, kurās piedalījās galvenokārt sievietes, abas nosauktas Veronika un abi pašlaik tiek straumēti vietnē Netflix. Viena no tām ir tikusi reklamēta kā viena no visu laiku biedējošākajām filmām, tāpēc šķietami biedējoši, ka Netflix skatītāji ir pa vidu to izslēdzot .
Es noskatījos otru.
Kad es izvairījos no spoileriem, man bija vajadzīgs ilgāks laiks, nekā es gribētu atzīt, lai saprastu, ka neskatos tik biedējošo, ka jums ir jāizslēdz un jāskatās GBBO Veronika no spāņu režisora Paco Plaza, kurš arī veidoja REC. Tā vietā filma, kuru es noskatījos, bija saspringts, melnbalts garastāvokļa gabals no meksikāņu režisoriem Karloss Algaras un Alehandro Martinesa-Beltrana galvenajās lomās ar Olgu Segura un Arcelia Ramirez. Izņemot jaunāko titulētās Verónica versiju un lielākoties bez vārda (bet svarīgu) mātes varoni, viņi ir vienīgie divi cilvēki filmā, un ekrānā vispār neparādās vīrieši.
Bijušais psihologs, kurš nekad nav nosaukts, dzīvo viens pats kalnos. Viņa saņem telefona zvanu no vecās kolēģes, lūdzot viņai uzņemt jaunu pacientu Verónica de la Serna. Neskatoties uz daudziem mēģinājumiem pēc tam, psiholoģe nekad vairs nevar sazināties ar savu draugu. Lai veiktu intensīvu ārstēšanu, Veronika paliek pie psihologa savās noslēgtajās mājās. Veronika tūlīt nobiedē un ieintriģē savu jauno ārstu. Veronika, būdama jaunāka, pārcieta dziļi apraktu traumu, tagad rīkojas seksuāli, cenšoties savaldzināt savu ārstu un nodarboties ar ļoti skaļu sevis mīlestību.
Aktrises ir izcilas, īpaši Ramiresa, bet īstā zvaigzne ir kinematogrāfija, it īpaši, ja filma sasniedz savu (nedaudz paredzamu, bet ne gluži tādu, kā es domāju, ka tā būtu) pagriezienu. Neskatoties uz satriecošajām ainavām, filma tiek uzņemta ar maldinošu vienkāršību, un tās Hičkoka ietekme nodrošina ārkārtīgi skaistu skatīšanos. Reizēm kamera ir gandrīz paslēpta, tāpēc mums kā auditorijai šķiet, ka skatāmies kaut ko tādu, kas mums nevajadzētu būt, un citiem - tā ļoti cieši pieķeras vienai aktrisei. Dažos brīžos kamera ir pilnīgi nekustīga, citos - rokas trīce sniedz mums precīzu sajūtu, ka mēs kā psihologs zaudējam kontroli.
Tādā veidā filma ir pieredzes bagāta - spriedze veidojas gandrīz klaustrofobiskos augstumos. Arī mēs esam iesprostoti šajā mājā ar visu, kas, šķiet, notiek tās iekšienē. Kaut kas nav kārtībā, bet mēs nevaram pielikt pirkstus. Viss pastāv šajā sapņainā stāvoklī, uz sirreāla vai tikai nedaudz ārstnieciska. Veronikai, psihologam, šai mājai un šim īpašumam ir tumsa, pat sēnēm, ko viņi ēd katrā ēdienreizē. Un tuvojoties kulminācijai, mēs nekad nejūtamies apmetušies, pat ja saprotam, kas patiesībā notiek.
Šī Veronika nekādā ziņā nebija pilns ar lēciena bailēm. Patiesībā tajā nebija neviena, ko es varētu iedomāties. Bet ar minimālo skaņu celiņu, izveicīgo roku kadru kadrēšanai un nemitīgu diskomforta sajūtu, Veronika stāv pati. Tā nav neviena cits Veronika.
