gov-civil-vilareal.ptCilvēka augstās pils nacistu murgu radīja satraucošs fantastikas un realitātes sajaukums
>Kad jūs stāstāt alternatīvu vēsturi, kurā ass spēki kļuva par uzvarētājiem no Otrā pasaules kara, velns patiesi slēpjas detaļās. No kraukšķīgajiem, iespaidīgajiem Lielā nacistiskā reiha virsnieku tērpiem līdz spilgtām krāsu paletēm, kas kontrastē ar tādām teritorijām kā Japānas Klusā okeāna valstis un neitrālā zona, Cilvēks augstajā pilī jūtas pilnībā realizēts, pat ja tā realitāte par laimi nebija. Pēdējās 10 epizodes, kas pašlaik tiek straumētas vietnē Amazon Prime kopā ar iepriekšējām trim sezonām, vēl vairāk paplašināja izrādes distopisko redzējumu.
SYFY WIRE runāja ar diviem galvenajiem arhitektiem Augstā pils Visums, ražošanas dizainers Drew Boughton un vizuālo efektu vadītājs Lawson Deming par šīs alt-pasaules radīšanu un konkrēti vienu no pēdējās sezonas galvenajām kopām.
(Pilnīga izpaušana: iepriekš esmu runājis ar abiem vīriešiem par savu oficiāli licencēto sērijas grāmatu, Cilvēks augstajā pilī: Alt pasaules radīšana. )
** Brīdinājums par spoileri: šajā stāstā ir spoileri Cilvēks augstajā pilī 4. sezona. **
Varbūt nepietiekami novērtētais izrādes pasaules veidošanas aspekts bija tas, cik daudz ticamu spekulāciju ienāca spēkā. Tīrākais zinātniskās fantastikas elements-alternatīvie Visumi jeb “multiversums”-nāca no sākotnējās Filipa K. Dika grāmatas un dažām idejām, kas viņam bija par pamestu turpinājuma romānu. Bet daudzus citus, piemēram, nacistu vertikālās pacelšanās un nosēšanās (VTOL) lidmašīnas un masīvo kupolveida konstrukciju, kas pazīstama kā Volkshalle, iedvesmoja reālās dzīves jēdzieni . Tāds bija arī raķešu dzinējspēka vilciens, kas bija redzams kulminācijas pēdējā epizodē Uguns no dieviem, kas aizved Amerikas Reiha līderi Džonu Smitu uz Die Niebenwelt objektu Poconos, kur atrodas portāls, lai piekļūtu multiversumam.
Kredīts: Amazon
Reālajā pasaulē Hitlers un nacisti nopietni pētīja ātrgaitas dzelzceļa ceļojumu iespēju; Vācu inženieriem pat bija plāni dzelzceļa tīklam, kas savienotu Vāciju un okupētu Eiropu. Boughton un Deming kā iedvesmu izmantoja vēsturiskus „kas-ja”.
'Mēs nedarītu kaut ko tādu, kas nebija pilnīgi reāls,' saka Demings. 'Tam vajadzēja pastāvēt ierobežotā formā [vai koncepcijas dizainā], un tad mēs to varētu paplašināt.'
Izrādē izmantotais ložu vilciena dizains nāk no 70. gadu padomju konceptuālā vilciena, kuram virsū bija piestiprināti turboreaktori, un tas varēja sasniegt ātrumu 160 jūdzes stundā. 'Šī padomju piepilsētas vilciena pirmsražošanas laikā es atradu vairākas atsauces,' atklāj Boughton. 'Tā bija patiešām savdabīga izskata lieta. Kad mēs to ieraudzījām, mēs it kā pieķērāmies idejai par ložu vilcienu, kas darbināms ar strūklu.
Kredīts: Express/Arhīvi/GettyImages
Es neesmu pārliecināts, vai viņi kādreiz nonāca testēšanas vai prototipu jomā, piebilst Demings. Bet tur bija likumīgi Krievijas vilcieni, kurus darbināja raķetes.
Priekš Cilvēks augstajā pilī Lodes vilcienu, digitālo scenogrāfiju komanda izveidoja 3D modeli, un pēc tam Demings un VFX apkalpe pievienoja CGI. Tā kā vilciens bija arī lielās, emocionālās konfrontācijas vieta starp Džonu Smitu un viņa sievu Helēnu, bija vajadzīgs arī fizisks vilciena interjera komplekts.
Mēs būtībā izveidojām trīs automašīnu vidusdaļu - drošības sadaļu, dzīvojamo istabu un, protams, biroja sadaļu. Tieši tur Džonam un Helēnai ir pēdējais dialogs, saka Boughton. Šī biroja daļa atradās uz kardānvārpstas ... kas ir mehānisms, kas ir kā bronzas bārs bārā. Tas ļauj komplektam pārvietoties visos dažādos virzienos.
Boughton norāda, ka reaktīvo vilcienu secības apjoms ir ārkārtējs, ņemot vērā to, ka tajā bija iesaistītas gandrīz visas ražošanas nodaļas, sākot no specefektu komandas un beidzot ar dekoratoriem, kas apstrādāja vilciena grezno interjeru. Tā ir ārkārtīgi sarežģīta daudznozaru lieta, viņš skaidro. Vienkārši uz brīdi atstājot no tā vizuālos efektus. Mehāniskais sasniegums, lai radītu šī kardāna mehānisko struktūru, pats par sevi ir godalgots. Un tad jūs pievienojat triku nodaļu, un viss, ko viņi dara, ir vienkārši ārkārtējs.
Kredīts: Amazon Studios
Brīdis, kad vilciens avarē pēc tam, kad pretošanās cīnītāji uzspridzināja balsti, turot sliedes, bija, iespējams, vissarežģītākā daļa no visiem centieniem.
'Mums patika ideja iznīcināt vilciena sliedes un avarēt,' saka Demings, piebilstot, ka šaušana uz vietas tika veikta sniegotā upes ielejā Vankūverā. 'Tie bija īsti sprādzieni, ko mēs izmantojām [kad pretošanās cīnītāji uzspridzināja vilciena balstus]. Mums bija jābeidzas ar vilcienu būtībā tajā pašā stāvoklī šāviena beigās, ko mēs redzam pēc tam, kad tas kļūst par vilciena fizisko aizmuguri, kad Džons Smits izkāpj no tā. Mums bija ... digitāli jāsaskaņo tas, ko mākslas nodaļa bija izdarījusi, ar savu faktisko rekvizītu. '
Tā kā izrāde notiek atšķirīgā laikmetā, veidotājiem nācās ekstrapolēt, kur sabiedrība būtu nonākusi pie šāda scenārija. Ražotāji izmantoja auksto karu kā atspēriena punktu savām teorijām par to, kāda dzīve būtu 1960. gadu nacistu pārvaldītajā sabiedrībā.
Call of Duty World at War zombies Android
Mēs meklējām atsauces attēlus, kas nebija sakņoti pagājušā gadsimta 40. gados, bet kas laicīgi pavirzījās uz priekšu, ”saka Boughtons. 'Mēs galu galā meklējām Austrumu bloka padomju satelītu valstis, lai uzzinātu šāda veida alternatīvu modernisma stilu. Šīs valstis centās panākt, lai sabiedrība izskatās līdzīga Rietumu sabiedrībai, bet bez brīvībām, kas bija Rietumiem. ”
Tas iedvesmoja tādus elementus kā mēbeļu dizainu, kas redzams Lielā nacistiskā reiha ainu laikā, un jo īpaši arhitektūru. Tā kā ASV zaudēja karu šajā realitātē, 1950. gadu “Americana” nekad nav attīstījusies, tāpēc iedvesmas meklēšana padomju kontrolētajās teritorijās bija jēga.
'Aplūkojot dažus attēlus no Austrumvācijas tajā laikā un es, un citās vietās jūs redzētu šāda veida modernisma mēbeles un citas lietas, kas tika ražotas šajās Padomju bloka valstīs, piemēram, automašīnu,' piebilst Boughtons. 'Viņi bija prātīgi, un krāsas bija vienkārši mīlīgas - un apzināti. Un tas attiecās uz visu, sākot no norādēm līdz apģērbam, automašīnām un mēbelēm. ”
Kredīts: Amazon Studios
Nacistu kontrolētās Ņujorkas un it īpaši pasaules galvaspilsētas Berlīnes arhitektūra runā par faktiskajiem projektiem, kādus Hitlers bija paredzējis Vācijai. Patiesībā Alberta Špīsa memuāri Trešā reiha iekšienē bija galvenā atsauce uz sērijas redzējumu par Berlīni.
'Speers izveidoja daudzus Volkshalle un citu ēku modeļus un rasējumus, ko Hitlers sauca par' Germania ',' saka Demings. 'Viņiem bija lieli plāni. Tagad tas, vai tie būtu bijuši sasniedzami, bija cits jautājums. ”
'Viņi uzbūvēja šos milzu betona blokus, kurus izmantoja Volkshalle betona svara pārbaudei, lai redzētu, cik daudz tie iegrims zemē,' norāda Boughton. Tā kā Berlīnē, ņemot vērā tās atrašanās vietu tuvu ūdens līmenim, ir diezgan vāja augsne. Ja jūs dodaties uz Berlīni [šodien], jūs redzēsit šos konkrētos testa blokus, kas joprojām ir no šiem testiem. ”
Ņemot vērā viņu norādījumus no pagātnes, lai informētu Augstā pils realitāte nozīmēja līdzināties ne tikai Hitlera impērijas vizuālajiem centieniem, bet arī tās psiholoģiskajiem nodomiem.
'Ideja par nacistu brutālistisko arhitektūru, tās pamatā esošā koncepcija, bija iebiedēt,' saka Demings. 'Tas bija samazināt indivīdu un likt vientuļajam cilvēkam justies mazam. Tā bija reāla ideja, kāda bija režīmam, un lielākoties mūsu izrāde sekoja šai koncepcijai. ”
