gov-civil-vilareal.ptArmagedons pret dziļo ietekmi: kura asteroīdu katastrofas filma uzvar?
>1998. gadā, ja jūs bijāt tādu filmu cienītājs, kurās zemi apdraud asteroīda iznīcināšana, jums paveicās! Trīs mēnešu laikā auditorija tika apstrādāta ar diviem atsevišķiem liela budžeta grāvējiem, kuru centrā bija iespēja cilvēci iznīcināt ar milzīgiem kosmosa atkritumiem un lupatu komanda, lai novērstu haosu. Mimi Leders Dziļa ietekme un Maikla Beja Armagedons attēlo vienas un tās pašas monētas divas puses: Vasaras veiksmīgā kino laikmets, kas robežojas ar nopietnām pieaugušo cenām un sprādzienbīstamu izrādi, katra filma atspoguļo veidus, kā viss filmu žanrs bija sācis virzīties uz priekšu. Abi nopelnīja daudz naudas, bet viens kļuva par fenomenu, kas mainīja mūsu domāšanas veidu par amerikāņu grāvēju. Pēc divdesmit gadiem šķiet grūti noticēt, ka mēs ne vienmēr esam dzīvojuši Maikla Beja laikmetā.
Bet kā šīs filmas sakrīt šodien? Kura filma ir novecojusi labāk, kurš stāsts darbojas vislabāk, un kas bija tas par 1998. gadu, kas mums visiem prasīja divas filmas par mūža beigu katastrofām?
Nav nekas neparasts, ka Holivuda izlaiž divas filmas ar līdzīgu sižetu un koncepciju viena otras tuvumā. Tikai vienu gadu pirms Armagedons un Dziļa ietekme , 1997. gadā bija divas konkurējošas filmas par vulkānu katastrofām: Vulkāns un Dantes virsotne . 1998. gads bija arī gads, kad Dreamworks karoja ar Pixar par animētiem kukaiņiem, ar Antz un Kļūdu dzīve parādot to kinoteātros, un Pixar Džons Lasers apsūdz Dreamworks izpilddirektoru (un bijušo Disneja filmu nodaļas priekšsēdētāju) Džefriju Katzenbergu viņu idejas zagšanā. Dreamworks saskārās ar līdzīgām apsūdzībām plaģiātismā, kad Haizivju pasaka tika nostādīts pretī Meklējot Nemo . Šādi lēmumi ne vienmēr ir drosmīga ekspluatācija. Dažreiz tā ir vienkārši satriecoša sakritība, ka divas studijas zaļo gaismu demonstrē filmas ar briesmīgi līdzīgiem iestatījumiem, bet tad steigā sāk saprast, kurš vispirms var iegūt plašu izlaidumu un kurš var ievilināt vislielāko auditoriju.
Dziļa ietekme tika izlaists 8. maijā, gandrīz divus mēnešus iepriekš Armagedons . Paramount Studios bija vēlējies pārtaisīt 1951. gada filmu Kad pasaules saduras , un pat vērsās pie Stīvena Spīlberga ar šo priekšlikumu, taču tas palika attīstības ellē gandrīz 20 gadus. Galu galā, 1993. gadā, Spīlbergs bija nopircis filmas tiesības uz Artura C. Klarka romānu Dieva āmurs un nolēma apvienot šo projektu ar jau esošajām idejām a Kad pasaules saduras pārtaisīt. Viņš bija iecerējis vadīt režisoru, taču ar plānošanu saistītie jautājumi traucēja, tāpēc pienākumi tika nodoti direktoram Mimi Lederim. IR un Ķīnas pludmale kura kļuva par pirmo sievieti, kas ieguvusi Emmy balvu par režiju. Atsauksmes bija stabilas, un no 80 miljonu dolāru budžeta Dziļa ietekme visā pasaulē nopelnījis gandrīz 350 miljonus ASV dolāru. Tas padarīja to par 1998. gada sesto ienesīgāko filmu un padarīja Mimi Lederi par veiksmīgāko tajā laikā strādājošo režisori sievieti.
Bet vispirms sāksim ar galvenajām atšķirībām starp šīm divām līdzīgām, bet ļoti atšķirīgām filmām.
Dziļa ietekme ir stāsts par cilvēkiem. Armagedons ir stāsts par simboliem. Pirmo daudz vairāk interesē tās plašais varoņu kopums un tas, kā viņi mijiedarbojas viens ar otru gan pirms, gan pēc tuvojošās komētas smaguma pakāpes. Šī ir filma, kas pavada laiku, nosakot likmes, parādot katru no šiem cilvēkiem kā pilnvērtīgus varoņus, kas ietekmē stāstu un apkārtējos. Tie nav tikai pagodināti fona papildinājumi, lai gaidāmo likteni padarītu biedējošāku. Jūs rūpējaties par skaisto pusaudžu astronomu Leo (Elija Vuds), viņa draudzeni Sāru (Līle Sobieski) un viņu attiecīgo ģimeņu cīņu par izdzīvošanu; tev rūp Dženija Lernere (Téa Leoni), žurnāliste, kura atklāj stāstu un cenšas palikt stoiska ziņojumos, kamēr viņas attiecības ar vecākiem sāk plosīties; jums rūp katrs astronauts, kas atrodas uz kosmosa kuģa Mesija, kura neiespējamā drosmes uzdevums noved pie galīgā upura. Viņu dzīvi nevalda komēta, bet viņi to lielā mērā nosaka, un tas, kā viņi reaģē uz ziņām, stāsta mums visu par šāda haosa izmaksām cilvēkos.
Dziļa ietekme jūtas gan episki, gan intīmi visbūtiskākajos veidos. Bejas filma ir vienkārši episka. Emocijas ir tikpat nepārvaramas kā Teksasas lieluma asteroīds, kas apdraud Zemes nākotni (komēta Dziļa ietekme ir tikai Ņujorkas lielums). Kur Dziļa ietekme ir stāsts par tipisku cilvēku ansambli, Armagedons ir par varoņiem. Protams, ne tikai kādi veci varoņi, bet gan vecie labie, zemes sāls zilās apkaklītes amerikāņu varoņi. Šo lupatu tagu grupu, kuru vada Brūss Villiss kā labākais naftas urbējs savā jomā, uzskata par pareiziem labiem puišiem, saskaroties ar valdošo valdošo politiku, elitārajiem astronautiem, kas iepakoja siltumu, un neskaidri draudīgiem zinātniekiem. Ne cilvēki, kuri zina lietas par kosmosu, asteroīdiem vai daudzu miljonu dolāru braucienu ar ātrumu 22 500 jūdzes stundā, var glābt zemi: tas ir Džo Šmo un viņa draugi! Tas nav nekas jauns Bejas darbā vai darbības žanrā - būtu nepieciešamas nedēļas, lai uzskaitītu katru filmu par parastu puisi, kurš glābj dienu, bet tā ir šī attēla simbolika. Armagedons kas mājās skar vissmagāk. Šis stāsts ir visvienkāršākais iespējamais - liela slikta komēta pret foršiem labiem amerikāņu puišiem (un Pīters Stormare atkal spēlē rāpojošu krievu).
Bet uz Maikla Beja filmu neviens nenāk par veiklu personāža darbu. Tas, iespējams, ir labākais, jo stāsta nepanesamākie mirkļi ir tad, kad filma mēģina piespiest skatītājus rūpēties par romantiku starp nekad nesmīkšķīgāko Benu Afleku un Līvu Taileru. Notiek saruna par dzīvnieku krekeriem, kas konkurē ar smilšu sarunu Klonu uzbrukums par milzīgu satricinājumu. Šīs rakstzīmes ir plašas, bieži vien viegli definējamas ar vienu neskaidru īpašību, kuras ir viegli atcerēties un lielākoties iztērējamas, kad pienāk viņu neizbēgamās beigas. Tur ir skarbais melnais puisis, dumjš resnais puisis, ir kosmosa spējīgais Ovens Vilsons, kurš dara savu, Stīvs Buskemi dodas dīvainā tēlā un mīl to, ir viens puisis, kurš pat nesaņem ievadu, bet pēkšņi ir tur mirst, un tur ir Bens Afleks (tur ir arī virkne rupju rasu stereotipu, nelaimīga atkārtota tēma Beja darbā). Viņi ir šeit, lai izšļakstītu vienas līnijpārvadātājus, sniegtu ainai īslaicīgu patosu un pēc tam uzspridzinātu lietas.
Un zēns, vai lietas tiek uzspridzinātas Armagedons .
Dziļa ietekme turpretim tas nav tik ļoti saistīts ar pašu katastrofu, lai gan šīs ainas joprojām ir iespaidīgas. Gaidāmā sadursme nav vairs tikai pēc dažām nedēļām Armagedons . Problēma ir pāris gadu attālumā, tāpēc bailes ir noturīgas, bet pietiekami zemas, lai cilvēki varētu turpināt savu dzīvi. Tikai tad, kad Mesijas plāns neizdodas, mēs redzam, kā planēta reaģē, nonākot ārkārtas situācijā. Šiem cilvēkiem joprojām ir jādzīvo sava dzīve, jādodas uz darbu, jāmaksā rēķini, jāapmeklē ģimene un jāsadarbojas vienam ar otru, ņemot vērā viņu mirstību. Sāpes atsvešināties no tēva nebeidzas tikai tāpēc, ka pasaule drīz beigsies. Kad sākas slaktiņš, sekas ir iespaidīgas, un notiekošajam ir nozīme. Miljoniem cilvēku mirst, un tas ir laimīgākais iznākums. Viņu nāve ir jūtama vairāk tāpēc, ka iepriekšējā filma salīdzinājumā ir bijusi tik klusa.
Klusums nav vārds Maikla Beja vārdnīcā. No plaukstošā Čārltona Hestona atklāšanas stāstījuma līdz Aerosmith sprādzieniem līdz neskaitāmu ēku apdullinošai iznīcināšanai un beidzot ar to, ka nevienam no aktieriem nav zemākas runas skaļuma nekā zemāk, Armagedons ir filma, kas piesaista jūsu uzmanību katrā mikrosekundē caur skaņu un dusmām.
Baihemas milzīgais spēks nevar nepārspēt Ledera apdomīgāko un neapšaubāmi cilvēcīgāko pieeju. Viņa nebeidzamās izmaiņas rediģēšanā, kameras fokusā un kustībā rada dažus dinamiskus mirkļus, taču starp to visu ir maz vietas, kur elpot. Un atkal, daļēji tāpēc vasaras grāvējs ir kļuvis tik nenoliedzami Bay definēts.
Armagedons ir unikāls gods būt pieejamam Kritēriju kolekcija , kaut kas tāds, kas lepni stulbiem grāvējiem nenotiek ļoti bieži. Tās iekļaušana līdzās kino diženumiem izceļ tās nozīmi kā kino gabalam. Kā atzīmēja kino zinātnieks (un bijušais Bejas skolotājs) Žanīne Basingere 'Neskatoties uz to, ko jūs, iespējams, dzirdējāt, Armagedons ir mākslas darbs, ko veidojis progresīvs mākslinieks, kurš ir kustību, gaismas, krāsu un formas meistars, kā arī haoss, žilbinošs un sprādziens ... Jā, tas dod skatītājiem daudz ko absorbēt. Jā, tas ātri pāriet no vietas uz vietu, no cilvēka uz cilvēku, no notikuma uz notikumu. Bet tas nekad nav mulsinoši, nekad nav garlaicīgi un nekad nav mazāks par izcilu sajaukumu tam, ko vajadzētu darīt filmām: pastāstīt labu stāstu, attēlot varoņus, izmantojot aktīvus pasākumus, izsaukt emocionālu reakciju un izklaidēt vienkārši un tieši, bez izlikšanās ”.
skaistule un zvērs vecuma reitings
Jūsu nobraukums var atšķirties atkarībā no tā, vai piekrītat Basingeram vai nē - Rodžers Eberts teica, ka tas ir 'uzbrukums acīm, ausīm, smadzenēm, veselajam saprātam un cilvēka vēlmei izklaidēties' - bet visi viņas aprakstītie elementi ir kasešu kino norma, tādā veidā, kāds tas vienkārši nebija pirms Bejas iebrukuma Tikai daži filmu veidotāji var teikt, ka viņi ir pārrakstījuši kino valodu tik īsā laikā kā Bejs. Viņa pirkstu nospiedumi ir redzami lielākajā daļā daudzu miljonu dolāru vērto filmu, kuras mēs skatāmies katru vasaru, no Zaka Snaidera mačo agresijas. Betmens pret Supermenu: taisnības rītausma neprātīgajai Gore Verbinski darbībai Karību jūras pirāti uz pastiprinātu zilās apkaklītes patriotismu Pītera Berga darbā ar Marku Vālbergu.
Dziļa ietekme ir labākā filma no abiem, bet Armagedons ir svarīgākā. 1998. Mimi Ledere lielākoties atgriezās televīzijas vadīšanā pēc viņas Dziļa ietekme papildu filma, Maksājiet uz priekšu , pakrita un nosūtīja viņu uz režisora cietumu. Tomēr pēdējo gadu laikā viņa ir atjaunojusi sevi kā milzīgs talants, pateicoties izcilajam darbam HBO Atlikums s un šogad atgriezīsies filmēšanā ar Rutas Bāderes Ginsburgas biogrāfisko filmu. Kas attiecas uz Maiklu Beju ... Nu, tā ir viņa pasaule, un mēs visi tajā vienkārši dzīvojam.
Šajā rakstā paustie uzskati un viedokļi ir autora, un tie ne vienmēr atspoguļo SYFY WIRE, SYFY vai NBC Universal viedokļus.
